Амударьинский клад: каталог выставки.

I. Круглая пластика.   ^

^   1. СЕРЕБРЯНАЯ СТАТУЭТКА,
литая и гравированная, местами позолоченная: стоящий мужчина с пучком прутьев (или цветком?) в левой руке, прижатой к груди; правая руки опущена вдоль тела. У него узкая борода, тяжёлые брови, большие глаза с тщательно проработанными веками (зрачки не обозначены), прямой нос. На голове — низкая цилиндрическая тиара, повязанная лентой, стянутой на затылке в узел (свободные концы свисают вниз). Плоскую вершину головного убора обрамляет позолоченный обруч с выгравированными ступенчатыми зубцами (изображение короны). Волосы собраны в валик; на затылке локоны переданы кружками с точкой в центре (пунсон). Обе ноги просверлены в подъёме. Верхнее облачение персидского покроя (длинное, в складках, с очень широкими и свободными рукавами).

Высота 14,8; вес 387,0

(открыть в новом окне; см. также на цветной вклейке).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 153, табл. XI) Толстой — Кондаков 1890, с. 10, рис. 10; Голдмэн 1964, с. 164-165, табл. XLII, 1; Барнет 1968, с. 39, табл. VII, 4.

О. Дальтон относил статуэтку к началу V в. до н.э., опираясь на особенности костюма. Одеяние, характерное для высшей персидской знати (об особенностях покроя см.: Бек 1972), позволяет датировать вещь только широко — от первой половины V в. до второй половины IV в. до н.э. Отмеченные Б. Голдмэном архаические черты (непропорционально большая голова, короткие руки и длинные ноги; уплощенная и жёсткая моделировка; оцепенелость позы — Голдмэн 1964. с. 164), вероятно, дают право ограничить датировку V в. до н.э. Свободные широкие рукава изображены уплощённо и выглядят как полы короткого кафтана.

Нанесённые гравировкой на верхнем обруче тиары ступенчатые зубцы позволили О. Дальтону определить статуэтку 1 как изображение ахеменидского царя (ср.: Галл 1974, табл. 33-35; Кальмейер 1977). Плохо обоснована попытка Р. Барнета доказать, что статуэтка изображает Кира II (Барнет 1968, с. 38-39).

Р.М. Гиршман, видимо, прав: в руке «царственного жреца» скорее изображён не барсом (пучок священных прутьев), а цветок (Гиршман 1963, с. 246; ср. с 38).

^   2. ЗОЛОТАЯ СТАТУЭТКА,
литая и гравированная: стоящий мужчина в мидийском костюме; высокий башлык (кирбасий) резко сужается кверху и образует как бы гребень; прямая чёлка обрамляет верхнюю

(34/35)

часть лба. Удлинённое лицо искусно моделировано, нос небольшой и прямой, тщательно проработаны веки (зрачок не обозначен) и скулы. Нижняя часть лица закрыта повязкой, соединённой с кирбасием, — видны только усы. Подпоясанный кафтан, доходящий до колен (выше пояса — орнаментирован, ниже пояса лежит дугообразными горизонтальными складками), виден только спереди, там, где осталось не запахнутым накинутое на плечи длинное одеяние со свободно висящими пустыми рукавами (кандис); полы кандиса отделаны широкой декоративной полосой (мехом?). В правой руке, прижатой к груди, — пучок коротких прутьев (или цветок), левая рука скрыта кандисом. Ноги не показаны (фигурка заканчивается внизу неровной плоскостью).

Высота 5,6; вес 37,6.

(открыть в новом окне).

^   2а. ТО ЖЕ;
но, в отличие от статуэтки 2, иная проработка деталей: чёлка проработана гравировкой, так, что выглядит, как отделка нижнего края кирбасия (или как лента, проходящая через верхнюю часть лба); борода гравирована поверх повязки (!), закрывающей нижнюю часть лица; кафтан (и выше, и ниже пояса) обильно украшен точками-перлами, но складки не показаны. Менее тщательно, чем на 2, проработаны веки и кисть правой руки.

Высота 5,3; вес 33,5.

(открыть в новом окне).

Обе статуэтки изображают мага (повязка, закрывающая рот; пучок прутьев — барсом или цветок в правой руке; типично ахеменидско-мидийские кирбасий и кандис). Для изготовления статуэтки 2а моделью послужило изделие ахеменидского мастера (ср. 2), не все детали которого были понятны ремесленнику, изготовлявшему статуэтку 2а (ср. различия в гравированных деталях и, в особенности, изображение бороды по повязке). Если 2а выполнен в древности (а не равалпиндскими антикварами), то «провинциальным» мастером по «столичной» модели (и, возможно, значительно позднее статуэтки 2).

О. Дальтону были известны ещё три статуэтки, близкие к описанным: 1) серебряная статуэтка с цветком лотоса из Берлинского музея (Зарре 1925, с. 19, табл. 43); 2) золотая статуэтка, найденная в Киликии в 1920 г. (хранится в частной коллекции в США); 3) почти точно повторяющая 2 и 2а золотая статуэтка в Индийском музее (Саут-Кенсингтон) — возможно, она также или принадлежит кладу, или является работой равалпиндских антикваров, так как она происходит из коллекции генерал-майора Пирса, много лет служившего в Индии и умершего в 1897 г.

^   3. СЕРЕБРЯНАЯ СТАТУЭТКА,
литая и гравированная: стоящий мужчина, с подстриженной бородой и курчавыми волосами, в подпоясанной тунике с короткими рукавами, держит обеими руками конец каната (?); босые ноги широко расставлены.

Высота 8,9; вес 128,5.

(открыть в новом окне).

Несомненно, один из персонажей какой-то композиции (и явно — не центральный). О. Дальтон датировал эту фигурку IV в. до н.э., видя в ней эллинистическое влияние; не исключена и более поздняя дата (в рамках общей датировки клада).

(35/36)

^   4. СЕРЕБРЯНАЯ СТАТУЭТКА,
литая и гравированная: стоящий нагой юноша с согнутыми в локтях руками, вытянутыми вперёд (локти не прижаты к телу); в сжатых кулаках — отверстия для отсутствующих предметов. Ноги, непропорционально длинные, плотно сжаты; ступни — на небольшом ступенчатом пьедестале из двух прямоугольных плинф. На голове высокая коническая золотая тиара, из-под которой видны уложенные горизонтальным валиком волосы; в мочках ушей — отверстия. Голова отлита отдельно. Статуэтка тяжёлая и, очевидно, монолитная.

Высота 29,2; вес 183,2.

(открыть в новом окне; см. также на цветной вклейке).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 155, табл. XIII, 3). Барнет 1968, табл. III, 2; Кузьмина 1976а.

О. Дальтон датировал статуэтку V в. до н.э., сопоставляя с ручками греческих зеркал (около 500 г. до н.э.) — уменьшенными копиями куросов, отмечал «варварские» черты и допускал, что фигурка могла быть изготовлена в Иране (ср.: Рихтер 1970); по аналогии с пластиной 86 предполагал, что в руках юноши были птицы и что он совершает жертвоприношение (возможно, Анахите); но, возможно, в руках юноши были цветы лотоса.

Р. Барнет полагал, что этот курос — из числа предметов, «определённо греческих по стилю», — «с его высокой золотой тиарой, подобающей только богу или царю, должен изображать Аполлона-Митру»; но его изготовление, несмотря на сходство с греческими памятниками конца VI — начала V в. до н.э., следует относить к IV или III в. до н.э. («архаизирующий тип») (Барнет 1968, с. 37, 50).

Е.Е. Кузьмина, назвав курос 4 работой бактрийских мастеров доэллинистической эпохи, не привела серьёзных доказательств в пользу этой атрибуции (см. комментарий к 5 и 6). Полагая, как и Р. Барнет, что курос — это и «эллинизированное изображение Митры», и «идеализированный портрет правителя, представленного в облике бога», Е.Е. Кузьмина сама отмечает, что такая интерпретация покоится «пока на довольно шатких основаниях» (Кузьмина 1976а, с. 31).

^   5. ЗОЛОТАЯ ГОЛОВА
(полая) безбородого мужчины. Нос с небольшой горбинкой, надбровные дуги подчёркнуты, глаза широко открыты (радужная оболочка прочеканена по контуру). Мочки ушей — с отверстиями, в одном из которых — остатки серьги (?). В плане череп почти круглый; волосы переданы близко прочерченными волнистыми линиями, расходящимися от макушки. Голова повреждена длинным, почти вертикальным отверстием на тыльной стороне шеи.

Высота 11,3; вес 235,47

(открыть в новом окне).

По сведениям капитана Ф. Бартона, в момент находки клада на голову 5 была надета золотая чаша 20. Барнет 1968, с. 37, табл. IV, 3.

(36/37)

^   6. ЗОЛОТАЯ ГОЛОВКА
(полая) безбородого человека с широким лицом и непропорционально мелкими чертами лица. Над лбом — короткая чёлка (ряд коротких и близко расположенных прочеканенных вертикальных линий); на темени — круглое углубление из восьми отверстий, расположенных розеткой; три прорези — над каждым ухом и на затылке.

Высота 2,7; вес 14,3

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, с. 37, табл. IV, 4

Отнеся 5 и 6 к группе «варварских» вещей, О. Дальтон считал, что они могли быть изготовлены в Иране: «Неясно, стремился ли мастер передать определённый этнический тип, но форма головы напоминает круглоголовых обитателей Памира и Припамирья». Он же отмечал сходство с греческими произведениями IV в. до н.э. в разделке волос. Р. Барнет — после риторического вопроса: «А не являются ли они просто бактрийцами?» — отметил, что у персонажей XXV «делегации» на персепольских рельефах (т.е. у бактрийцев) в ушах серьги (Барнет 1968, с. 37); но серьги есть и у представителей некоторых других делегаций — у ливийцев, например. Голова 6 своей условностью наглядно демонстрирует бессмысленность каких-либо «антропологических» заключений по поводу 5 и 6.

Е.Е. Кузьмина полагает, что голова 5 (как и 6) предназначалась для такого же куроса, как фигурка 4 (Кузьмина 1976а, с. 27-29). Размеры головы 5 и пропорции фигурки 4 показывают, что такая статуя была бы высотой не менее 90-100 см и на неё потребовалось бы не менее 20-25 кг золота (при полой фигуре). О. Дальтон полагал, что шея головки 6 могла быть пригнана к сосуду с благовониями (ср. отверстия на темени). Мнение Е.Е. Кузьминой, что 5 и 6 — изделия бактрийских мастеров ахеменидской эпохи, опирается на доводы Р. Барнета и не выглядит убедительным.

Датировка головки 6 может быть несколько более поздней, чем головы 5, но в любом случае можно констатировать их техническую, типологическую и, очевидно, хронологическую близость. Разделка волос, изображение радужной оболочки, развёрнутые на зрителя уши и другие детали показывают, что предметы 5 и 6 выполнены вне русла ахеменидских традиций. Предположительная датировка — вторая половина IV-III в. до н.э.

^   7. МОДЕЛЬ КОЛЕСНИЦЫ,
запряжённой четвёркой лошадей; в ней — стоящий возничий и сидящий ездок. Колесница открыта сзади; на квадратном передке две диагональные полосы, заполненные треугольниками, в месте пересечения — голова бога Бэса; по нижнему краю передка — перекрещивающаяся штриховка; вдоль основания боковых стенок колесницы — пояс из вертикальных параллельных штрихов. У колёс по девять спиц; по наружной стороне обода — шаровидные шипы. Внутри колесницы — от передка к тыльной части — проходит узкая золотая пластина, изогнутая у заднего края под прямым углом и прикреплённая к дну повозки двумя заклёпками, — «скамейка», на которой сидит ездок (Дальтон 1964, с. XXXIX, рис. 20). Главный персонаж облачён в мидийское платье (кандис и башлык-кирбасий, закруглённая передняя часть которого перетянута широкой полоской-«лентой»); вокруг шеи — «гривна» из золотой проволоки; ноги показаны двумя толстыми кусками проволоки. На возничем — головной убор, как у седока, но без лент, короткая перепоясанная туника; «гривна» из проволоки — на шее. Все четыре лошади впряжены в двухдышловую упряжку с одним общим вальком, на котором вертикально укреплены украшения, видимо, изображающие «султаны» (ср. их изображение на рельефе из Персеполя — Барнет 1957, табл. XV, 3).

(37/38)

Удила с большими кольцами по бокам; у каждой лошади на груди — мартингал с висящей кистью (показаны чеканом).

Ездок и возничий прикреплены к колеснице проволокой, пропущенной через отверстия в дне и согнутой там вдвое.

У лошадей только девять ног (из шестнадцати), неполностью сохранились и спицы правого колеса.

Длина 18,8; вес 80,67

(см. на цветной вклейке).

Гиршман 1963, с. 248, рис. 301, цв.

^   7а. ТО ЖЕ
(сохранилась неполностью); как 7, открытая сзади повозка, но без колёс. В колеснице стоящий возничий (ср. 7) и сидящий на продольной «скамье» знатный персонаж в кафтане и кандисе, с копьём (?) в согнутой правой руке; голова отсутствует. Фигурки полые составные (из двух половин). В руке возничего сохранилась одна из вожжей; упряжка, как и у 7, двухдышловая, но с раздельными вальками на каждое дышло; лошади не сохранились. Возможно, к этой колеснице относится фигурка лошади 8 (см. ниже).

Длина 8,2; вес 29,7

(открыть в новом окне).

Каннингэм 1881, с. 154, табл. XII, 8 (воспроизведение с элементами реконструкции: добавлено «колесо», фигурка лошади 8, седок — с головой); ср.: Толстой — Кондаков 1890, с. 15, рис. 9; Дальтон 1964, рис. 21, дополнительная таблица (XLI). Преподнесенная лорду Литтону Л. Каваньяром в 1879 или 1880 г., колесница 7а, оставаясь его собственностью, экспонировалась в Королевском Шотландском музее (Эдинбург). В 1953 г. приобретена Британским музеем у внучки лорда Литтона леди Кобболд, но с утраченной (?) головой седока (ср.: Дальтон 1964, с. XL, рис. 21).

7 и 7а — модели типично ахеменидских колесниц, многочисленные изображения которых засвидетельствованы в парадных рельефах, на монетах и в памятниках глиптики (ср., в частности: Бордмэн 1970, № 928) и совпадают с амударьинскими моделями в мельчайших деталях — вплоть до конфигурации стенок повозки и шипов на поверхности обода, а также разномасштабных изображений возничего и седока, подчёркивающих знатность последнего. Констатируя происхождение персидской колесницы от ассирийских, О. Дальтон отмечает ряд черт, которыми она (в своём сложившемся, модифицированном виде) обогатилась в Восточном Средиземноморье и, в меньшей мере, в Ионии (Дальтон 1964, с. XXXVII-XLIII). Широкая датировка колесницы V-IV вв. до н.э., предложенная О. Дальтоном, вполне оправдана, поскольку нет твёрдых оснований для её сужения (но ср.: Барнет 1968, с. 38).

Ещё А. Каннингэм, издавая колесницу 7а, соединил её с лошадью из своей коллекции (8). Очевидно, она действительно принадлежала к упряжке этой модели. Бесспорные

(38/39)

следы упряжи сохранились и на лошади 45, но она не могла входить в упряжку колесницы 7а, так как отличается от 8 размерами и выполнена чеканкой из тонкой золотой пластины. В составе клада имеются ещё две плоские «фигурки» лошадей (46 и 44). Лошадь 46 могла использоваться и как подвеска, но 44 явно принадлежала к какой-то упряжке. При этом 44 и 45 — разных размеров и не могли использоваться вместе. Таким образом, у владельца Амударьинского клада, помимо моделей колесниц 7 и 7а, имелась ещё одна модель, от которой сохранилась только плоская лошадка 45 (с остатками упряжи и обломанного валька), а также, возможно, ещё одна модель, соответствующая пропорциями лошадке 44. В качестве седока (главного персонажа) для модели с лошадкой 44 по размерам вполне подходит плоская фигурка царя 38.

^   7б. ФИГУРКА НАЕЗДНИКА:
бородатый мужчина в высоком кирбасии и в коротком перепоясанном кафтане, богато украшенном шитьём (вертикальные полосы на груди, на спине и на боках; горизонтальные — по низу кафтана и на плечах; орнаментальные пояса — на рукавах). Согнутые руки со сжатыми кулаками выставлены вперед, в левой — остатки повода (или вожжи?). Расставленные ноги наездника образуют дугу, описывающую контур крупа лошади. Снизу у фигурки — втулка для крепления.

Высота 7,4; вес 69

(открыть в новом окне).

Происхождение: см. 7а; приобретена в 1931 г. у лорда Литтона (БМК, 1931, т. 6, с. 17, табл. 12а). Каннингэм 1881, с. 154, табл. XIII, 1, 2; Толстой — Кондаков 1889, с. 53, рис. 39; Дальтон 1964, дополнительная таблица (XLI). Бесспорно ахеменидская по костюму, орнаментации, а также по манере исполнения, фигурка может быть датирована только широко — V-IV вв. до н.э.

^   8. ФИГУРКА ЛОШАДИ
(из двух пластин, соединённых вместе); ноги монолитные и вставлены отдельно. Детали уздечки и поводья — из накладной проволоки, с колечками на перекрестьях; в местах, где поводья пересекают морду, — ромбовидные украшения. Грива собрана в пучок над головой.

Длина 4,3; вес 6,02

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 154, №8, табл. XII).

Была использована А. Каннингэмом для «реконструкции» колесницы 7а и, возможно, принадлежит к её упряжке (см. выше, 7 и 7а).

^   9. ГОЛОВА ЛОШАДИ,
литая и гравированная (сохранилась неполностью). Все детали проработаны анатомически точнее, чем у лошадей, составляющих упряжку колесницы 7.

Длина 3,1; вес 43,15.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 155, табл. XIII, 4).

По сведениям А. Каннингэма, статуэтка была найдена целой (с всадником), но затем, при дележе сокровища, её разрезали на части; она имела в длину около 6 дюймов, т.е. примерно 15 см.

^   10. СЕРЕБРЯНАЯ РУЧКА сосуда, местами позолоченная, в виде стоящего на задних ногах дикого козла. Передние ноги подогнуты и опираются на изогнутую пластинку, крепившуюся к венчику, задние — на крепившуюся к тулову сосуда позолоченную пластину с дуговидными вырезами по бокам (украшена с наружной стороны гравированной пальметтой). Шерсть показана позолотой и гравировкой: широкой полосой — на спине и на груди, дуговидными полосами — на плечах, тесно расположенными и симметрично повторяющимися прядями — на лбу. Рога, также позолоченные, разделены на шесть частей поперечными рельефными поясами. В низком рельефе выполнены позолоченные круги на бёдрах; на передних ногах, выше колен, — каплевидные позолоченные узоры с разделёнными концами. Уши, глаза и копыта позолочены. Рёбра показаны серией параллельных борозд на боках. В нижней части тела — прямоугольное отверстие.

Длина 21

(открыть в новом окне; см. также на цветной вклейке).

Гиршман 1963, с. 249, рис. 302; Барнет 1968, с. 37-38, табл. IV, 1, 2

Ручка была датирована О. Дальтоном V в. до н.э. и отнесена к числу вещей иранской работы. Широкий

(39/40)

круг аналогий, приведённый им, может быть дополнен сопоставлением, например, с ручками амфоры-ритона конца VI-IV в. до н.э., по Р.М. Гиршману (Гиршман 1963, с. 254, рис. 307) и с ручками яйцевидного сосуда из Тегерана VI-V вв. до н.э., по Р.М. Гиршману (Гиршман 1968, с. 255, рис. 308), где головы козлов повёрнуты назад, рёбра и мышцы проработаны гравировкой и у основания ручки — пальметта.

Р. Барнет, «исходя из очертаний греческой пальметты у основания» ручки, предлагал датировать 10 концом IV в. до н.э.

А. Каннингэм приобрёл и опубликовал золотую копию (без большинства деталей, выполненных гравировкой) этой ручки (Каннингэм 1883, с. 260, табл. XXI; ср.: Толстой — Кондаков 1889, с. 129, рис. 111), которая оказалась изделием равалпиндских антикваров.

^   11. ФИГУРКА ОЛЕНЯ
(полая, доработанная чеканом). Мускулатура показана условно. Передние и задние ноги помещены на соединяющих их поперечных пластинках, в которых проделаны отверстия для небольших гвоздей. Рога и уши были отлиты отдельно и припаяны. Кружки на груди, видимо, передают пучки шерсти, орнаментированная в ёлочку полоса на спине — шерсть на теле. Имеющиеся в глазах пустоты были, видимо, инкрустированы самоцветами.

Длина 5,5; вес 24,62

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 155, табл. XV, 6) Толстой — Кондаков 1890, с. 18, рис. 14; Артамонов 1973, с. 206, рис. 271

О. Дальтон датировал эту фигурку V в. до н.э., считая манеру изображения мускулов более архаичной, чем у 10.

^   12. ФИГУРКА ОЛЕНЯ
(полая); прикреплена к четырёхугольной пластине с двадцатью двумя отверстиями по краям. Рёбра и мышцы показаны прочеканенными линиями, нижняя челюсть изображена изогнутой полосой, идущей по краю морды к уху. Рога не сохранились, но имеются отверстия для них. Ноги отлиты отдельно и припаяны к телу.

Длина 6,3; вес 58,96

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 155, табл. XV, 7) Толстой — Кондаков 1890, с. 20, рис. 15; Гиршман 1963, с. 249, рис. 302; Артамонов 1973, с. 206, рис. 272

О. Дальтон датировал эту фигурку V в. до н.э., но не исключена и более поздняя дата. Сходная «разделка» нижней челюсти — см. 24, а также: Смирнов 1909, табл. V, №16.

^   13. БЕГУЩИЙ ОЛЕНЬ,
литой и гравированный; ноги на двух прямоугольных пластинах, в каждой из которых по два отверстия для крепления.

Длина 3,25; вес 8,68

(открыть в новом окне).

Больший натурализм этой фигурки (ср. 11 и 12) свидетельствует, по О. Дальтону, о более поздней дате — IV в. до н.э. Близкие аналогии — статуэтки бегущих оленей (с выгибом ног в противоположные стороны, как у 13, и на таких же пластинках-подставках) из Сибирской коллекции Эрмитажа, но «натурализм» и условные приёмы изображения мышц и рёбер не являются там взаимоисключающими признаками, а условность общей трактовки нельзя рассматривать как показатель «архаичности» (Артамонов 1973. с. 200, рис. 262, но ср. там же: с. 201, рис. 263). Выгиб передних и задних ног в противоположные стороны (и прикрепление каждой пары ног к небольшой пластинке) засвидетельствованы в Сибирской коллекции не только для фигурок оленей, но и для всадника с луком, кабана и др. (Артамонов 1973, с. 202, рис. 265, 266).

^   14. СЕРЕБРЯНАЯ ГОЛОВА ЛЬВА-ГРИФОНА
с широко открытым ртом. Полая сзади, с миндалевидным углублением, проткнутым по бокам серебряными шпеньками для крепления. Над лбом — ребристый гребень, под стоящими вертикально ушами — по горизонтальному выступу.

Длина 3; вес 38, 42

(открыть в новом окне).

Судя по очертаниям тыльной стороны, возможно, крепился к какой-то изогнутой поверхности (к краю сосуда?).

Широкий круг иконографических параллелей показывает, что для персидского львиного грифона харак-

(40/41)

терны рога, отсутствующие у 14. Предположительно — V в. до н.э.

^   15. СЕРЕБРЯНЫЙ ГУСЬ,
литой и обработанный резцом. Глаза инкрустированы золотом, перья детально проработаны точками, линиями и дужками (как и чешуя на 16; см. ниже). Ноги не разделены, а их нижняя часть условно обозначена на плоской пластине-основании. На груди — шляпка от заклёпки, в центре слегка выступающего прямоугольника.

Высота 10,7; вес 167,1.

(открыть в новом окне).

^   16. ФИГУРКА РЫБЫ,
полая, выполнена чеканкой из одной (?) пластины. Чешуя изображена по всей поверхности регулярно повторяющимися дужками (один пунсон); плавники проработаны частыми параллельными линиями. Во рту — втулка с утолщающейся кромкой, как если бы эта рыба служила сосудом и была снабжена пробкой. Над левым плавником — кольцо для подвешивания.

Длина 24,2; вес 370

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 155-156, табл. XV, 8). Толстой — Кондаков 1890, с. 25, рис. 20.

Приведя в качестве аналогий золотую рыбу из Веттерсфельдского клада и пластину с изображением золотой рыбы (чекан с оборота) из Волковцов, О. Дальтон датировал фигурку V или IV в. до н.э.

II. Сосуды.   ^

^   17. КУВШИН.
Горизонтально гофрированное яйцевидное тулово сужается к дну (диаметр — 3,8); гладкое горло плавно расширяется к верхнему краю, имеющему открытый слив (его выступающая часть обломана); с противоположной стороны — восьмигранная в сечении вертикальная ручка, идущая от наиболее широкой части тулова (в месте крепления — круглая розетка) к верхнему краю; верхний конец ручки — в виде головы льва, как бы кусающего край кувшина.

Высота 13; вес 335,45

(см. на цветной вклейке).

Зарре 1925, табл. 46

Львиная головка и гофрированное тело сосуда — характерные для ахеменидского времени признаки, засвидетельствованные как реальными предметами, так и памятниками изобразительного искусства (в первую очередь — дворцовыми рельефами). Аналогии, приведённые О. Дальтоном, могут быть в настоящее время значительно расширены, как и предложенная им датировка — V в. до н.э. Р. Барнет называет как возможную дату VI в. до н.э. (Барнет 1968, с. 37).

(41/42)

^   18. ЧАША НЕГЛУБОКАЯ,
с рельефной орнаментацией в двух концентрических зонах. В центре — круглое углубление, вокруг которого симметрично расположены шесть миндалевидных выпуклых фигур (заострённой стороной к краю чаши). Внешнюю зону заполняют ещё шесть миндалевидных выпуклых фигур (они крупнее, чем в центральной зоне, и расположены заострённой частью к центру), к каждой из которых симметрично обращена пара львов, стоящих на задних лапах, с поднятой вверх правой передней лапой и с опущенной вниз левой, с загнутыми вверх хвостами, образующими несомкнутое кольцо.

Диаметр 12,1; вес 73,55

(открыть в новом окне).

По предположению Э. Херцфельда, эта чаша изготовлена урартскими мастерами, от которых древневосточная художественная традиция — через мидийцев — была унаследована ахеменидским искусством. Полемизируя с Э. Херцфельдом, О. Дальтон сопоставляет геральдических львов с изображениями на ассирийских памятниках, показывая, что львы ассирийского типа встречаются в изобразительном искусстве этого региона до раннеахеменидской эпохи включительно. Отсюда предлагаемая им для чаши датировка — VI в. до н.э. Возможный «посредник» между ассирийскими и ахеменидскими памятниками — мидийское искусство, поэтому для О. Дальтона не исключено, что чаша 18 — мидийской работы.

^   19. СЕРЕБРЯНАЯ ЧАША,
неглубокая, с гладким краем и гладкой внутренней поверхностью. Наружная поверхность украшена рельефной розеткой (в центре) с девятнадцатью лепестками; вокруг розетки — узкая полоса не заполненного орнаментом пространства, от которой к краю чаши идут радиально расположенные сорок девять больших лепестков, заполняя собой почти всю поверхность чаши. От бортика чаши отбит треугольный фрагмент.

Диаметр 14,5; вес 247,3

(открыть в новом окне).

О. Дальтон считал эту чашу работой персидских мастеров V в. до н.э. Р. Барнет, опираясь на работу Р. Гамильтона, полагает, что чаша 19 может относиться к позднеассирийскому времени и является, таким образом, древнейшей вещью в Амударьинском кладе (Барнет 1968, с. 36; ср.: Гамильтон 1966). Однако опубликованная Г. Гамильтоном чаша и приведённые для неё сопоставления не дают оснований для такого заключения.

^   20. ЧАША,
почти полусферическая, без какого-либо орнамента, тщательно обработанная.

(42/43)

Диаметр 9,9; вес 278,75

(открыть в новом окне).

По сведениям Ф. Бартона, эта чаша в момент находки клада была надета на золотую голову 5.

^   21. ЧАША,
более мелкая, чем 20, также без какого-либо орнамента. Худшей сохранности, чем 20.

Диаметр 16,3; вес 297,67

(открыть в новом окне).

^   III. Предметы с рельефными изображениями.   ^

^   22. ОБКЛАДКА НОЖЕН КИНЖАЛА
(сохранилась неполностью), с закруглённым боковым выступом в верхней части.

Поверхность ножен покрыта рельефными изображениями сцен царской охоты на львов. В главном картуше (на верхнем конце ножен) вверху — стоящий на четырёх лапах лев влево с опущенной головой; его пронзают с двух сторон копьями всадники в воинских доспехах и высоких сужающихся кверху головных уборах; кони изображены в галопе, их передние копыта почти соприкасаются; всадники изображены геральдически симметрично; вверху, между головами коней, парит в воздухе крылатый диск (на оси симметрии сцены). Зеркально-симметрична и нижняя половина главного картуша, образуемая двумя волютообразными завитками, каждый из которых завершается головой змеи с раскрытой пастью. Два льва — слева и справа — в одинаковых позах, но зеркально, на задних лапах, обращены к внешнему краю ножен, но голова повёрнута назад, к голове змеи, которой завершается волютообразный завиток; поднятый вверх хвост льва изогнут буквой S.

Поверхность бокового выступа разделена на три «отсека». В большем из «отсеков» (с неправильными очертаниями) — два скачущих всадника (почти строго зеркально-симметрично) пронзают копьями льва, стоящего на задних лапах (лев обращён вправо, а его голова — влево). Под левым всадником — малый «отсек», занятый изображением поверженного и распростёртого льва. Третий «отсек» (в верхней части бокового выступа) имеет треугольные очертания; в нём — лев, стоящий на задних лапах вправо (голова повёрнута назад).

На длинном и узком участке ножен пять раз повторено изображение царственного всадника, скачущего вправо и стреляющего из лука в стоящего перед ним на задних лапах льва — также симметричная композиция: её осью является стрела, вертикально торчащая в голове третьего льва. Ножны обрамлены по контуру волютообразной «плетёнкой», вокруг фигурного картуша на широкой части — орнаментальной полосой из «сердечек»; внутренняя рамка (вдоль «плетёнки»), а также границы между сценами обозначены узкой рельефной полоской, разделанной в «ёлочку» или косыми насечками.

На тыльной стороне ножен (у устья узкой части) — накладная вертикальная петля-скоба, через которую проходил ремешок; другая петля для подвешивания кинжала должна была находиться на верхней закруглённой части бокового выступа ножен (это место утрачено). Отсутствует и бутероль, вероятно, имевшая очертания треугольника со скруглёнными углами; сами ножны были, видимо, деревянными. Обкладка ножен — уже после находки клада — была разрезана на части: сохранилось семь фрагментов, остальные (три или четыре) утрачены.

Длина 27,6; вес 596,5.

(см. на цветной вклейке, внизу)

Гиршман 1963, с. 91 рис. 118; Барнет 1962, с. 78-80, табл. III; Барнет 1968, табл. VI.

Убедительно опровергнув сомнения в подлинности ножен, О. Дальтон рассматривает два варианта наследования древневосточных (или узко ассирийских) традиций иранцами на Ближнем Востоке: индийцами непосредственно или, как это предполагает Э. Херцфельд, через Урарту. Тиары всадников, действительно, напоминают ассирийские, но их костюм — несомненно мидийский (или

(43/44)

ахеменидский). И сама форма ножен, восходящая типологически к таким ранним памятникам, как золотые ножны из Келермеса и «Литого кургана», и даже фигурный картуш в широкой части ножен характерны именно для мидийско-ахеменидского мира в целом; нет оснований датировать предмет узко — периодом до возникновения державы Ахеменидов. Отсюда предложенная О. Дальтоном дата: VI в. до н.э. Р. Барнет выдвинул более раннюю дату ножен (конец VII — середина VI в. до н.э.) и предположение, что изображенный на ножнах «царственный охотник» — сам мидийский царь Астиаг и что ножны могли принадлежать или самому Астиагу, или его зятю Киру (Барнет 1962, с. 76; Барнет 1968, с. 38-39).

^   23. ЭГРЕТ с двумя длинными заострёнными выступами с тыльной стороны: выпукло-вогнутая пластина, изображающая лежащего льва-грифона (рельефная чеканка с гравировкой, голова — почти круглая скульптура). Фигура, в целом стилизованная, но сохраняющая «натуралистические» черты.

Ноги подогнуты, тело изображено в профиль, но голова с раскрытой пастью развёрнута в фас. По сторонам массивной шеи симметрично расположены поднятые вверх крылья с загнутыми концами. На голове — длинные уши с заострёнными концами и загнутые назад дугою поперечно-рубчатые рога с золотыми шариками на концах (такие же шарики у основания ушей). Хвост изогнут в две петли и заканчивается крупным, заострённым сверху «листом».

В нижней части, где переплетаются ноги, эгрет ажурный. Обведённые «бортиком» ячейки для инкрустаций углублены (кружок в сочетании с криволинейными треугольниками — на теле, каплевидные — у основания крыльев).

Длина 6,15; вес 12,96.

(открыть в новом окне; см. также на цветной вклейке).

Барнет 1968, с. 44-47, табл. VIII, 3; Артамонов 1973, с. 15-16, 189-190, рис. 7.

О. Дальтон, привлекая материалы Северного Причерноморья и Сибирской коллекции Петра I, относил эгрет 23 к «скифским» вещам клада, датируя его V или IV в. до н.э. Совмещение в одном предмете далёких и обычно не сочетающихся принципов и приёмов (мотив «лежащего оленя» и лев-грифон; рельеф и круглая скульптура; подчёркивание «узловых» точек тела и в металле, и инкрустацией; ажурность и объёмность и т.п.) позволяет считать, что эгрет 23 мог быть создан только на стыке эпох и разных художественных традиций. Эрмитажный аграф, обычно сопоставляемый с эгретом 23, не обладает столь разнохарактерными компонентами.

М.И. Артамонов, относя бляху-аграф из Эрмитажа к IV в. до н.э., опирался не только на датировку Амударьинского клада О. Дальтоном, но и на сопоставления с пазырыкскими материалами (Артамонов 1973, с. 189-190). Р. Барнет, предлагая значительно более позднюю дату для эгрета 23 — конец III — начало II в. до н.э., определял амударьинский эгрет как «бактрийско-скифский».

Хотя отсутствие явных признаков эллинистического влияния и не может считаться решающим для датировки этого предмета, датировку V в. до н.э. следует признать слишком ранней и пока определить её хронологические рамки широко — вторая половина IV-III в. до н.э.

^   24. СЕРЕБРЯНЫЙ ДИСК
(умбон щита), частично позолоченный (вырезанный по контуру золотой лист наложен на рельефные фигуры). В центре — полусферический выступ с пятью отверстиями. Внешний кон-

(44/45)

тур диска обрамлён волнистой «плетёнкой». Поле диска занято тремя сценами охоты: всадник преследует двух оленей (брошенное в них копьё сломалось, олени продолжают бежать), затем — двух диких козлов (копьё также сломано, козлы убегают), и, наконец, он же преследует зайца, целясь в него из лука (третья сцена — по ходу часовой стрелки, две первые — против). Костюм всадника (кирбасий-башлык, подпоясанный короткий кафтан с вертикальной полосой «кружков» спереди на груди, собранные в складки штаны) и убор лошади (коротко подстриженная грива, орнаментированная попона с бахромой, уздечка, завязанный в узел хвост) во всех трёх сценах идентичны; отсутствие у третьего всадника (по сравнению с двумя другими) торчащего из налучья лука подтверждает, что это — три разных эпизода охоты одного персонажа.

Тела козлов и оленей проработаны в манере, характерной для других предметов в Амударьинском кладе, — круги и каплевидные фигуры на бёдрах и плечах, подчёркнутые резцом ребра и т.п. Нижние челюсти показаны, как у фигурки 12.

Диаметр 9,65; вес 29,11.

(открыть в новом окне).

А. Каннингэмом была приобретена и опубликована золотая копия этого диска, очевидно, изготовленная равалпиндскими антикварами (по А. Каннингэму, чеканом с оборота) (Каннингэм 1883а, с. 66, табл. VI, Д; ср.: Толстой — Кондаков 1889, с. 128, рис. 110).

О. Дальтон приводит широкий круг аналогий как для самой сцены охоты, так и для деталей в облике всадника, и датирует диск IV в. до н.э. Два разных толкования сюжета на диске были предложены E.E. Кузьминой: во-первых, сцена «представляет победу героя над воплощением ночи и символизирует торжество света над тьмой»; во-вторых, запечатлена легенда о происхождении рода бактрийских правителей (и верховных жрецов), сокровищницей которых и являлся Амударьинский клад (Кузьмина 1977б, с. 20; Кузьмина 1977а, с. 54-55). Первый вариант истолкования, исторически слишком абстрактный, остался, по существу, не обоснованным. Второй вариант представляется E.E. Кузьминой более вероятным. Приведя осетинскую (нартскую) легенду о богатыре Хамыце, который преследовал «до самого моря» «небывалого белого зайца», оказавшегося дочерью бога вод и будущей женой Хамыца, E.E. Кузьмина объясняет один из эпизодов композиции на диске («охота на зайца») как «генетическую легенду». Правомочность использования осетинского эпоса для таких далёких сопоставлений неоднократно блестяще подтверждалась. Но в данном случае отсутствуют даже косвенные признаки того, что заяц на диске имеет отношение к подобной «генетической легенде» (не изображена водная стихия, изобразительно не подчёркнута необычность зайца и т.п.). Но, главное, не получает никакого объяснения композиция на диске в целом, так как для двух остальных эпизодов в «генетической легенде» нет места. Вряд ли можно всякое изображение зайца (или охоты на зайца) в иранском искусстве любой эпохи непосредственно связывать именно с этой легендой, если нет каких-либо дополнительных оснований.

Вполне можно допустить (но не доказать), что сюжет на диске был

(45/46)

«заказан» первоначальным владельцем щита. Но совершенно беспочвенны предположения, что этим владельцем был обязательно представитель царского или правящего рода и что сокровищницей именно этого рода был Амударьинский клад. Утверждения, что владевший диском (и кладом в целом) «правящий род» был бактрийским, а «диск был изделием местных бактрийских мастеров», основываются, по существу, только на данных о месте находки клада.

Семантическая интерпретация, построенная на весьма шатком фундаменте, положена E.E. Кузьминой в основу историко-культурной атрибуции диска 24. Такой подход к исследованию вещей клада (с точки зрения методологической) — безусловный шаг назад по сравнению с трудом О. Дальтона.

^   25. КРУГЛАЯ ПЛАСТИНА,
вогнутая; в центральном медальоне (обрамлён поясом «перлов», между двумя линиями жгута) — распростёртый геральдический «орёл» (голова повёрнута вправо); перья на теле, на хвосте и на крыльях изображены заштрихованными полосами; ноги широко расставлены, пальцы — в виде полумесяца. Вокруг центрального медальона — широкая полоса, заполненная повторяющимися побегами лотоса и оконтуренная с внешней стороны ещё одним кругом из выпуклых перлов и накладным жгутом. По самому краю — обрамление из повторяющихся двойных полуовалов. На тыльной стороне (в центре) — кольцо.

Диаметр 9,8; вес 35,59

(открыть в новом окне).

О. Дальтон полагал, что, возможно, это украшение, нашивавшееся на головной убор, и, приведя ахеменидские аналогии орнаментальным мотивам, а также рассмотрев место орла в ахеменидской символике, датировал пластину V-IV вв. до н.э. Скорее здесь (как и на 33 и 34) изображен не орёл, а сокол (отсутствует характерное оперение на лапах). X. Лушей рассматривал такие изображения как египетский мотив Гора-Сокола, утвердившийся, как и многие другие заимствования, в ахеменидском иконографическом арсенале (Лушей 1972, табл. 69, 1), хотя, видимо, — с новой семантической нагрузкой. Этот сюжет из репертуара ахеменидского «имперского» искусства выполнен здесь явно не в стиле столичных памятников. Намного более широкие по датам, чем рамки клада, аналогии имеет наружный ободок из двойных полуовалов (от начала ахеменидского времени и до первых веков н.э.). Но орнаментальная композиция пластины 25 (центральный медальон, обрамлённый поясом растительного орнамента) сопоставима с относительно поздним кругом памятников: каменные гандхарские медальоны; бронзовый медальон из клада в Мир-Заках (Афганистан, близ Гардеза, — см. Кюрье — Шлюмберже 1953, с. 83-84, табл. VII).

Видимо, для пластины 25 не исключена более поздняя, чем у О. Дальтона, датировка — вплоть до конца III в. до н.э.

^   26. АЖУРНЫЙ ДИСК
с изображением сидящего сфинкса влево, с поднятой правой передней лапой; голова в полусферической шапочке повёрнута назад, на шее — ожерелье из «перлов», из-под шапочки видны волосы, изображённые локонами-точками. По контуру изогнутого крыла — полоса коротких штрихов (перья). Крыло закапчивается мордой льва (чудовища?), к которой обращён взгляд сфинкса. По краю — ободок из радиально расходящихся штрихов.

Диаметр 5; вес 3,75.

(открыть в новом окне).

Этот диск (как и другие предметы ниже), видимо, нашивался на одежды — обыкновение, широко распро-

(46/47)

странённое в древности, в том числе и у иранских народов. Завершение крыла головой чудовища, животного или птицы фиксируется на Ближнем Востоке раньше ахеменидской эпохи и широко представлено в скифских памятниках (в том числе сделанных для скифов греками).

Предлагавшаяся О. Дальтоном датировка — V в. до н.э., — как для 26, так и для сходных по назначению следующих дисков, возможно, должна быть насколько более поздней.

^   27. ДИСК:
сидящий сфинкс вправо с поднятой передней левой лапой.

Диаметр 2,6; вес 1,23.

(открыть в новом окне).

^   28. ДИСК:
в круге — сидящий лев-грифон вправо (голова повёрнута назад) с поднятой передней левой лапой; по краю — ободок из радиально расположенных насечек. С тыльной стороны — четыре петли для крепления.

Диаметр 4,75; вес 5,31.

(открыть в новом окне).

^   29. ДИСК
с тем же изображением и четырьмя петлями на тыльной стороне.

Диаметр 4,2; вес 5,31.

(открыть в новом окне).

^   30. ТО ЖЕ;
на тыльной стороне — следы петель.

Диаметр 4; вес 7,97.

(открыть в новом окне).

^   31. ДИСК:
крылатый лев (?), идущий влево.

Диаметр 1,6; вес 0,65.

(открыть в новом окне).

^   32. ДИСК
с изображением головы Бэса; в ободке-«плётенке» (ср. 24) — четыре отверстия для крепления.

Диаметр 4,35; вес 4,53.

(открыть в новом окне).

Ср. голову Бэса, которая изображена на передней стенке модели колесницы 7.

^   33. ДИСК:
геральдический орёл (крылья распростёрты, голова влево, ноги широко расставлены), над ним — изображение круга. Ободок, как на 26 и 28.

Диаметр 4,8; вес 5,7.

(открыть в новом окне).

^   34. ТО ЖЕ;
без ободка; на тыльной стороне — две петли для крепления.

Диаметр 2,25; вес 1,29.

(открыть в новом окне).

(47/48)

^   35. ДИСК:
полуфигура бородатого человека влево в ахеменидском головном уборе, вырастающая из геральдически распростёртых крест-накрест двух пар крыльев (ср. 33 и 34) и хвоста (крылья и хвост с детальной разделкой на «перья»).

Диаметр 2,2; вес 0,90.

(открыть в новом окне).

О. Дальтон датировал этот диск с изображением Ахурамазды (или «царского фарна» — Шахбази 1974) V в. до н.э.

^   36. ДИСК:
прочеканенное по контуру изображение всадника (башлык-кирбасий, перепоясанный короткий кафтан и «заштрихованные» пересекающимися линиями штаны), скачущего вправо и держащего копьё вертикально в левой руке (в правой — натянутые поводья). Конь изображён в галопе, попона — с орнаментированной каймой (или бахромой), хвост завязан в узел.

Диаметр 4,8; вес 5,50.

(открыть в новом окне).

Этот диск (по О. Дальтону — V в. до н.э.) с плоским контурным изображением включён в данный раздел, поскольку, видимо, имел такое же назначение, что и диски 26-35.

^   37. ЧЕТЫРЁХУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
с рельефными изображениями в двух прямоугольных «отсеках» неодинаковой величины. В меньшем — стоящий человек с поднятой рукой (в полусферическом головном уборе, подпоясанном кафтане и штанах), обращённый к более крупному «отсеку». В большем — стоящий лев влево (голова в фас). Вдоль одной из сторон пластины — ажурный зубчатый пояс накладных перегородок, образующих треугольные гнёзда для камней-вставок (камни отсутствуют).

Длина 2,05; вес 1,29.

(открыть в новом окне).

Из коллекции А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 135, табл. XV, 4).

Обозначение мышечных узлов на плече и на бедре льва условными кружками, а также гнёзда для инкрустации из накладных перегородок сближают эту пластину с другими предметами клада конца V-IV в. до н.э. (А. Каннингэм определял стиль изображений как «архаический». О. Дальтон пластину не датировал).

^   37а. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
с изображением крылатого быка-единорога влево. Гравировкой проработаны перья на крыльях, обозначена нижняя челюсть (как на 12 и 24), намечены рёбра. Единорог, припав вперёд, опирается на прямо вытянутые ноги. Хвост, заканчивающийся кисточкой, поднят вверх и загнут в несомкнутое кольцо. Пластину обрамляет рельефный жгут с косой насечкой.

Длина 5,8; вес 8,68.

Местонахождение неизвестно. Каннингэм. 1881, с. 185, табл. XV; ср.: Толстой — Кондаков 1889, с. 127-128, рис. 109; Кузьмина 1976б, с. 206, ил. на с. 205 (внизу).

Поскольку О. Дальтон не воспроизводил только те предметы из коллекции А. Каннингэма, которые оказались подделками равалпиндских антикваров, эта пластина попадает под подозрение. Но ряд особенностей изображения (сам сюжет, поза животного, приёмы исполнения деталей и т.п.) указывает на то, что это или древняя вещь, или к А. Каннингэму попала подделка, точно повторяющая подлинник. Предположительная датировка: V — середина IV в. до н.э. Е.Е. Кузьмина удачно сопоставила сюжет этой пластины с сюжетом одной из малоазийских печатей (Бордмэн 1970, №835), но переносить на пластину датировку печати вряд ли можно — совпадают только сюжеты, но характер исполнения различен. Важный признак — изображение нижней челюсти, как на 12 и 24.

^   38. ФИГУРКА ЧЕЛОВЕКА В КОРОНЕ,
выполненная в рельефе (из тонкой пластины). Корона — со ступен-

(48/49)

чатыми зубцами, одеяние украшено рядом «кружков», на ногах — сапоги. Длинные волосы падают тяжёлым валиком на шею. В ухе — круглая серьга-кольцо; гривна на шее. Правую руку держит перед лицом, в левой — цветок (лотоса?). С тыльной стороны — пять петель для крепления.

Высота 6,15; вес 3,43.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 153, табл. XII, 1) О. Дальтон датировал эту фигурку V в. до н.э. и рассматривал её как изображение ахеменидского царя с цветком лотоса в руке, совершающего жертвоприношение (ср. 1 и 89). Бороды не видно; ср. изображения безбородого царя на одной из серий дариков (Хилл 1922, табл. XXIV, 25). Возможно, являлась частью большой плоскостной композиции, например, изображения выезда царя (в сочетании с 44?). Ср.: ахеменидский царь с цветком в руке, едущий в верблюжьей биге (изображение на печати-цилиндре) (Кальмейер 1974, табл. 10, 1).

^   39. ФИГУРНОЕ УКРАШЕНИЕ
в виде изогнутой «змеевидной» полосы с поперечными насечками, которая заканчивается заострённым на конце листовидным расширением, на котором двумя концентрическими кругами и выступом обозначен «глаз». На тыльной стороне — пять петель для крепления.

Длина 3.35; вес 4,21.

(открыть в новом окне).

Эта орнаментальная фигура трактовалась О. Дальтоном как голова хищной птицы с клювом, вырастающая из тела змеи, т.е. в «этимологическом» аспекте её иконографии. В ахеменидском «дворцовом» стиле это исходное значение было, очевидно, уже потеряно: фигура использовалась для условного изображения «глаза» даже в архитектурной декорации. Возможная датировка: V-IV вв. до н.э.

^   40. ПУГОВИЦА
(?) с изображением львиной головы в фас, обрамлённой полоской «жгута» с насечками. С тыльной стороны припаяна толстая золотая проволока, образующая петлю для крепления.

Диаметр 4,15; вес 10,36.

(открыть в новом окне).

О. Дальтон датировал пуговицу V в. до н.э. Служила скорее для застёгивания не одежды, а снаряжения из кожи (например, ремней или сбруи).

^   41. ПУГОВИЦА
(?) с изображением безбородого мужчины в фас; волосы изображены крупными рельефными прядями, лицо и нос — удлинённые, щёки полные, подбородок непропорционально маленький, схематично изображённые уши помещены неестественно высоко. Поле «медальона» обрамлено кругом из точек; пространство за кругом заполнено изображениями изогнутых дугой дельфинов (чередуются изогнутый внутрь и изогнутый наружу).

Диаметр 4,15; вес 12,76

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, с. 37, 50, табл. III, 4.

О. Дальтон отметил, что край был подрезан и что ободок из дельфинов «может указывать на греческое влияние», но не датировал эту пуговицу-медальон.

Р. Барнет, называя эту голову «рогатой» (?!), относит её к числу «явно греческих по стилю» предметов в кладе и считает, что с её откровенной фронтальностью, типичной для парфян, она «не может быть раньше II-I вв. до н.э.».

Судя по разделке волос и ободку из дельфинов, изображение выполнено (по какому-то образцу?) провинциальным мастером эллинистической эпохи (конец IV — III в. до н.э.).

^   41а. ПРЯЖКА-МЕДАЛЬОН
с изображением (чекан с оборота) головы юного Диониса (в три четверти), увенчанного венком из плюща; в волосах, перевязанных над лбом лентой, — цветок (?); длинные пряди волос развеваются слева и справа от шеи; ниже шеи три (или четыре) круговые складки (одеяния?). Изображение обрамлено рельефным валиком с поперечными насечками; широкий (1 см) пояс снаружи от валика не заполнен изображением. На оборотной стороне — две плоские петли для ремня.

Диаметр 6,2; вес 31,5.

Местонахождение неизвестно.

Каннингэм 1881, с. 156, табл. XVI, 4.

А. Каннингэм писал, что эта пряжка «должна быть работой какого-то грека на Востоке времени Александра». Наиболее вероятная дата пряжки (если она действительно происходит из клада) — III в. до н.э.

(49/50)

^   42. ПУГОВИЦА
(?) — гротескная голова с условно обозначенным человеческим лицом, бычьими рогами, непропорционально большими, торчащими в стороны ушами (изображены не рельефом, а точечным контуром с точкой в центре каждого уха) и двумя клыками, высовывающимися изо рта. Над головой — ряд «пирамидок» из трёх точек, очевидно, изображающий диадему или корону; над ушами — точки, расположенные в горизонтальном ряду. Точечный ободок, обрамляющий «медальон» по краю, выполнен небрежно и сохранился неполностью. С тыльной стороны — проволока, как у пуговиц 40 и 41.

Диаметр 4,1; вес 10,75.

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, с. 37.

О. Дальтон, не датируя 42, сопоставил его с головой чудовища, изображённого на рельефной золотой пластине из Чертомлыка (Толстой — Кондаков 1889, с. 150, рис. 128). Занимая такое же место в составе клада, как и аналогичные «пуговицы» 40, 41, 43, эта вещь, бесспорно «варварская», с чуждым ближневосточному кругу образов сюжетом, могла быть выполнена на далёкой периферии скорее эллинистического, чем ахеменидского мира. Её (вместе с другими пуговицами-медальонами) предположительно можно датировать концом IV-III в. до н.э.

^   43. ПОЛУСФЕРИЧЕСКАЯ БЛЯХА
с рельефным изображением двух лежащих кабанов и двух голов диких козлов. С внутренней стороны — прочная петля для крепления.

Диаметр 4,3; вес 22,34.

(открыть в новом окне).

^   44. ЛОШАДЬ;
выполнена в рельефе из тонкой пластины; шагающая влево; голова гротескная, рот открыт, грива коротко подстрижена и собрана в пучок на лбу. Резцом проработаны линии на ногах, передающие мускулатуру. Лошадь без попоны, т.е. не верховая.

Длина 3,6; вес 1,81.

(открыть в новом окне).

Как уже отмечалось выше (см. 7, 7а), эта фигурка лошади могла входить в ещё один набор модели колесницы, и по пропорциям она хорошо соотносится с фигуркой царя (38), выполненной в таком же одностороннем рельефе.

^   45. ЛОШАДЬ;
грубо вычеканена в рельефе из тонкой пластины; мускулатура подчёркнута каплевидными выпуклостями на плече и бедре, обведённом контуром. Во рту отверстие, через которое пропущены поводья (плоская полоска золота), прикреплённые к проходящей под шеей наверх полоске, изображающей нашильник, соединенной с обломком валька, на который надет диск.

Длина 5,4: вес 5,18.

(открыть в новом окне).

Фигурка, как отмечал и О. Дальтон, явно принадлежала к упряжке модели колесницы — ещё одной (и третьей бесспорной) в составе клада (см. 7, 7а).

^   46. ЛОШАДЬ,
шагающая влево. Выполнена в очень низком рельефе и вырезана по контуру из тонкой пластины; детали (уздечки, подпруга, разделка гривы и хвоста, тестикулы) обозначены резцом. К подпруге сверху прикреплено украшенное цветами (?) большое круглое кольцо, возможно, для поводьев (если

(50/51)

лошадь входила в упряжку ещё одной модели) или для подвешивания (?). Грива собрана в аккуратный султан между ушей; во рту, как и у 45, отверстие, очевидно, предназначенное для продевания накладных проволочных поводьев (не сохранились).

Длина 5,5; вес 9.

(открыть в новом окне).

О. Дальтон датировал эту фигурку V в. до н.э., сопоставив её с впряжёнными в колесницы лошадьми на персепольских рельефах, которых она напоминает не только более массивным сложением, но и «свободой стиля». Печать с изображением очень близкого по общим очертаниям и по деталям коня, шагающего влево, над которым парит крылатый диск, см.: Бордмэн 1970, №831 (печать, видимо, малоазийской работы).

^   47. ПРОДОЛГОВАТАЯ ПЛАСТИНА
(из двух частей) с зубчатым верхним краем. В центре — рельефная пальметта, по обеим сторонам которой — по паре обращённых друг к другу гусей (с повёрнутыми назад головами), разделённых вертикальной линией из выпуклых прочеканенных точек.

Длина 11,1; вес 9,91.

(открыть в новом окне).

Привлекая широкий круг аналогий, О. Дальтон отнёс эту пластинку к V в. до н.э.

IV. Пластины с плоскими контурными изображениями.   ^

^   48. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
с рельефным изображением стоящего человека вправо; левая рука опущена вдоль тела, в правой руке, вытянутой вперёд, — пучок прутьев. Наряд мидийский: кирбасий (верхняя часть отогнута назад) и кафтан с облегающими рукавами. На правом бедре к поясу подвешен короткий меч (акинак) в ножнах.

Высота 15; вес 75,6.

(см. на цветной вклейке).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 153, табл. XIV).

Толстой — Кондаков 1889, с. 49, рис. 35; Зарре 1925, табл. 42; Гиршман 1963, с. 84, рис. 109 (цв.); Артамонов 1973, с. 9-10, рис. 4.

Персонажи в таком костюме широко представлены в ахеменидском «дворцовом» искусстве (и на других предметах клада). А. Каннингэм называл персонаж па пластине «магом» или «жрецом»; О. Дальтон допускал, что изображённый, судя по акинаку у пояса, — лицо светское.

Пластина 48 (как и 84) выполнена в рельефе, а не плоская (как остальные и этом разделе), но, несомненно, составляет одну группу с 49-100.

Назначение этих пластин остаётся неустановленным. Они слишком велики, чтобы служить украшением для одежды, и не имеют отверстий или приспособлений для крепления. Исходя из сюжетов изображений, О. Дальтон определял их как вотивные. Эта точка зрения была развита Р.М. Гиршманом в гипотезе о том, что клад — храмовая сокровищница, составившаяся «в течение длительного времени из вотивных приношений верующих» (Гиршман 1963, с. 248-250; ср.: Артамонов 1973, с. 14); дополнительное соображение — некоторые пластины «обнаруживают следы того, что они были некогда согнуты, — возможно, для того, чтобы просунуть в некое вместилище или в нишу в храме» (Барнет 1968, с. 37). Грубость изображений на большинстве пластин, находящаяся в противоречии с ценностью материала, вызывала сомнения в их подлинности. Но столь «расточительное использование золота — именно то, что можно было бы ожидать в области, так богатой этим драгоценным металлом, как Средняя Азия в древности, и само но себе это не обязательно свидетельствует против подлинности пластин» (Дальтон 1964, с. 20). Примитивность исполнения затрудняет атрибуцию многих пластин: такие изображения могли быть выполнены в любую эпоху; не исключено, что, наряду с подлинными, среди них имеются «произведения» равалпиндских антикваров.

(51/52/53)

^   49. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
с прочеканенной по контуру стоящей мужской фигурой вправо. Изображённый одет в мидийский костюм (как на пластине 48, но без акинака); в правой руке пучок прутьев, а в левой — цветок лотоса (?). Вдоль краёв пластины — обрамление выпуклыми точками.

Длина 19,7; вес 35,35.

(открыть в новом окне; см. также на цветной вклейке).

Артамонов 1973, с. 8, рис. 1.

^   50. ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ ПЛАСТИНЫ
с изображением бородатого мужчины в кирбасии и в кафтане с длинными рукавами, держащего обеими руками связку прутьев.

Длина 7,7; вес 21,05.

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963, с. 92, рис. 120 (цв.).

^   51. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
с изображением мужской фигуры вправо, одетой, как и фигуры на 48-50, и держащей обеими руками пучок прутьев.

Длина 5,75; вес 2,27.

(открыть в новом окне).

^   52. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
(неполная) с изображением трёх четвертей стоящей мужской фигуры вправо, с пучком прутьев в обеих руках. То же одеяние; на кирбасии — несколько вертикальных складок.

Длина 6,55; вес 6,54.

(открыть в новом окне).

^   53. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
персонаж вправо, с пучком прутьев в правой руке. У края, посередине каждой из сторон — круглые отверстия.

Длина 7,1; вес 3,82.

(открыть в новом окне).

^   54. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая мужская фигура вправо, в таком же одеянии, с пучком прутьев в правой руке. Исполнение очень грубое и нечёткое.

Длина 7: вес 4,15.

(открыть в новом окне).

^   55. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая мужская фигура вправо, в таком же одеянии, держащая перед собой пучок прутьев двумя руками.

Длина 6,9; вес 4,34.

(открыть в новом окне).

^   56. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
то же, очень грубая работа.

Длина 6,85; вес 4,66.

(открыть в новом окне).

^   57. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
то же, пучок прутьев в правой руке; очень грубое исполнение.

Длина 4,2; вес 1,68.

(открыть в новом окне).

^   58. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
то же, пучок прутьев — в правой руке.

Длина 2,75; вес 0,65.

(открыть в новом окне).

^   59. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
то же, пучок прутьев в правой руке; грубое исполнение.

Длина 4,25; вес 3,37.

(открыть в новом окне).

^   60. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
то же, пучок прутьев — в правой руке; у основания — длинная черта. Длина 11,1; вес 2,91.

(открыть в новом окне).

^   61. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
персонаж в мидийском наряде влево (на кафтане ряды прочеканенных «перлов», на штанах перекрёстная штриховка) держит перед собой пучок прутьев обеими руками. В верхних углах пластины — круглые отверстия.

Длина 8,3; вес 5,70.

(открыть в новом окне).

^   62. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
персонаж с пучком прутьев влево; на штанах перекрестная штриховка, концы лент видны перед головным убором.

Длина 5,2; вес 2.

(открыть в новом окне).

(53/54)

^   63. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура влево, головной убор не покрывает ушей; пучок прутьев (?) и обеих руках.

Длина 4,55; вес 2.

(открыть в новом окне).

^   64. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
такая же фигура влево, но верхняя часть тела и ноги (от колен) — в низком рельефе, остальное прочеканено по контуру. Очень грубая работа.

Длина 8,25; вес 16,65.

(открыть в новом окне).

^   65. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
фигура человека, держащего пучок прутьев (?). Чрезвычайно примитивное исполнение.

Длина 22,7; вес, 79, 60.

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963, с. 92. рис. 120 (цв.).

^   66, 67. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
(из двух частей): стоящий персонаж влево (два круглых выступа на башлыке спереди; на штанах — насечка). В левой руке — длинное копьё с листовидным наконечником. На двух параллельных сторонах — обрамление из рельефных точек.

Длина 3,9; вес 0,97.

(открыть в новом окне).

^   68. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
чрезвычайно схематичное изображение стоящего бородатого мужчины влево; на нём кандис (?), плотно облегающие штаны и низкие сапоги; головной убор с двумя выступами. В правой руке вертикально три прута.

Длина 11,65; вес 39,95.

(открыть в новом окне).

^   69. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура вправо; в левой руке шаровидный сосуд с высоким горлом, в правой — пучок прутьев. Башлык-кирбасий закрывает низ лица, кафтан и складках, плащ-кандис с отделанным полосой прочеканенных кружков бортом и висящими рукавами.

Длина 4,95; вес 3,17.

(открыть в новом окне).

^   70. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура вправо; в левой руке пучок прутьев, в правой — кубок с вертикальной ручкой и конической крышкой; кирбасий закрывает низ лица. Кафтан отделан по борту и по подолу орнаментальной полосой и стянут поясом, к которому справа подвешен короткий меч (акинак). На штанах спереди (ниже колен) также декоративная полоса.

Длина 0,7; вес 4,28.

(фото нет; открыть в новом окне изображение из книги М.И. Артамонова).

Артамонов 1973, с. 8, рис. 2.

^   71. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура влево; руки подняты вверх (локти прижаты к телу) В правой руке — пучок коротких прутьев (?), в левой — непонятный предмет (браслет?). На голове какая-то разновидность тиары. Голова выполнена в очень низком рельефе (за исключением клиновидной бо-

(54/55)

роды). Кафтан (до колен) украшен рельефными точками (по всему полю) и вертикальной декоративной полосой (спереди). Края пластины обрамлены рельефными точками.

Длина 6,7; вес 4,28.

По головному убору и по костюму изображённый отличается от персонажей на других пластинах: это наряд ахеменидского придворного вельможи.

^   72. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
человек в кафтане, идущий влево; к обеих вытянутых руках держит прутья (?). Очень грубая работа.

Длина 2,3; вес 0,58.

(открыть в новом окне).

^   73. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура вправо; держит перед собой обеими руками копьё. Башлык перевязан лентой, концы которой свисают за спиной.

Длина 12.7; вес 40,07.

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963, с. 93, рис. 121 (цв.).

^   74. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
фигура вправо, в мидийском наряде; в правой руке копьё, в левой — цветок.

Длина 6,1; вес 3,11.

(открыть в новом окне).

^   75. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура вправо в таком же одеянии (двойная вертикальная полоса спереди и такая же полоса вдоль нижнего края кафтана); держит (двумя руками?) копьё с листовидным наконечником. По краям пластины — рамка из рельефных точек.

Длина 4,8; вес 2,85.

(открыть в новом окне).

^   76. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура бородатого человека влево; держит пучок прутьев перед собой; на голове — башлык, в ушах — серьги с круглыми подвесками. Очень грубая работа.

Длина 6,85; вес 2,59.

(открыть в новом окне).

^   77. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура вправо; в башлыке, кафтане (с двумя вертикальными полосами) и штанах; в правой руке цветок, в левой — непонятный предмет.

Длина 8,55; вес 4,92.

(открыть в новом окне).

^   78. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
идущий влево человек в таком же наряде; в левой руке цветок, в правой — непонятный предмет.

Длина 5,1; вес 3,69.

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, табл. II, 2 (средняя).

(55/56)

^   79. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
идущий вправо человек; на кафтане одна вертикальная черта; в правой руке цветок.

Длина 5,8; вес 3,62.

(открыть в новом окне).

^   80. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
фигура вправо в таком же одеянии, но в ином головном уборе; в правой руке цветок, левая рука поднята вверх. Очень грубая работа.

Длина 2,6; вес 1,36.

(открыть в новом окне).

^   81. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
такая же фигура влево; держит цветок обеими руками.

Длина 4,15; вес 0,97.

(открыть в новом окне).

^   82. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
такая же фигура в головном уборе с шестью короткими лучами-штрихами наверху; в левой руке цветок. Очень грубая работа.

Длина 3,65; вес 4,01.

(открыть в новом окне).

^   83. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура вправо, в таком же наряде, но головной убор с полусферическим верхом, вокруг которого идёт повязка; в руках — непонятный предмет. По краю пластины — рамка из рельефных точек. Очень грубое исполнение.

Длина 8; вес 5,90.

(открыть в новом окне).

^   84. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
рельефная полуфигура безбородого человека в фас (голова повёрнута вправо), в поднятой правой руке топорик (или молоток?), в левой — копьё (?); на голове — круглый шлем, над которым виден изогнутый конический колпак (?); кафтан стянут в талии поясом, на правом бедре — налучье. У левого края пластины — два отверстия в верхней части и два внизу.

Длина 5,75; вес 8,42.

(открыть в новом окне).

По О. Дальтону, копьё в правой руке, «молоток» в левой, а горит подвешен слова. Но поскольку видны оба плеча и полы кафтана, тело развёрнуто грудью на зрителя.

^   85. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура бородатого человека вправо. На голове — зубчатая корона, в ушах серьги с шаровидными подвесками, в руках — непонятный

(56/57)

предмет. По краям пластины — рамка из выпуклых точек. Изображение весьма нечёткое.

Длина 9,6; вес 6,15.

(открыть в новом окне).

^   86. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
фигура обнажённого юноши вправо, с короткими курчавыми волосами; держит перед собой за ноги птицу (руки согнуты в локтях).

Длина 5,35; вес 3,24.

(открыть в новом окне).

О. Дальтон сопоставил эту пластину с серебряной статуэткой 4, в руках которой, по его мнению, также могла быть птица.

^   87. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура в фас; руки опущены вдоль тела; на голове зубчатая корона. Изображение примитивное.

Длина 4,7; вес 1,42

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, табл. II, 3 (вторая справа).

^   88. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
условный контур человеческой фигуры в фас; голова показана концентрическими кругами; правая рука поднята, левая — опущена (пальцы на обеих руках растопырены). Изображение схематичное, выполнено очень грубо.

Длина 4,2; вес 1,16.

(открыть в новом окне).

^   89. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
фигура человека вправо. Персидское одеяние (до ступней), собранное в складки в нижней части и гладкое выше пояса (передано только контуром), с широкими свободными рукавами. Волосы закрывают уши и шею и заканчиваются небольшим «валиком». В правой руке цветок лотоса, в левой — поднятой к лицу — непонятный небольшой предмет (возможно, также цветок).

Длина 4,35; вес 2,40.

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, табл. II, 3 (слева).

О. Дальтон, сопоставляя наряд на этой пластине с 38, считал, что здесь изображена мужская фигура. Однако причёска, черты лица, отсутствие бороды и очертания фигуры спереди не позволяют на этом настаивать. Это же справедливо и для 90 и 91.

^   90. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящая фигура влево; одеяние персидское (см. 89); на лбу круглое украшение; в левой руке лотосовидный цветок. Очень грубая работа.

Длина 7,6; вес 7,54.

(открыть в новом окне).

^   91. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
стоящий персонаж влево (одет, как на 89 и 90), видимо, держит перед собой цветок; изображение очень нечёткое.

Длина 4,95, вес 2,46.

(открыть в новом окне).

^   92. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
фигура стоящего бородатого человека влево. Длинные волосы собраны в валик; в левой руке — условно изображённый цветок. Персидское одеяние, как на 89-91. В ухе серьга.

Длина 5,2; вес 4,54.

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, табл. II, 2 (слева).

(57/58)

^   93. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
изображение стоящей женщины вправо (за спиной коса). Широкое и длинное платье со свободными рукавами персидского образца. Правой рукой держит перед лицом цветок (левая рука не видна). Обрамление по краю из выпуклых точек.

Длина 4,35; вес 1,49.

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963, с. 92, рис. 120 (цв.).

^   94. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
фигура стоящей женщины вправо; левая рука поднята, правая опущена вдоль тела; волосы собраны в узел на затылке, на шее — ожерелье (?). Юбка в вертикальных складках. По краю пластины — рамки из выпуклых точек.

Длина 3,9; вес 1,62.

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963. с. 92, рис. 120 (цв.).

^   95. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА:
схематичное изображение стоящего мужчины влево, в подпоясанном кафтане, с поднятой правой рукой.

Длина 3,7; вес 3,88

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963, с. 92, рис. 120 (цв.).

^   96. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
(с одной стороны закруглена): по краю рамка из выпуклых точек, линия из таких же точек проходит по середине пластины.

Длина 3,1; вес 1,29.

(открыть в новом окне).

^   97. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
(верхний конец закруглён): изображение стоящей женщины (?) в фас, в длинном одеянии, со спущенными руками. Работа неумелая.

Длина 5,6; вес 10,24.

(открыть в новом окне).

^   98. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
(неполная?): изображение передней части верблюда, обращённой влево. Шерсть на шее показана короткими параллельными штрихами, выступающими за контур фигуры.

Длина 5,6; вес 10,24.

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963, с. 92, рис. 120 (цв.).

^   99. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
с изображением лошади влево.

Длина 12,3; вес 35,54.

(открыть в новом окне).

Гиршман 1963, с. 93, рис. 121 (цв.).

^   100. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛАСТИНА
с изображением лошади вправо. По верхнему и нижнему краю — обрамление из выпуклых точек.

Длина 1,8; вес 0,71.

(открыть в новом окне).

V. Кольца и резные камни.   ^

^   101. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ

с гладкой стремевидной шинкой (в плане — почти полукруг), плоский в сечении. На круглом щитке — врезанное изображение двух персонажей, играющих в «бабки» (астрагалы); левый персонаж, одетый в хитон, сидит на земле вправо, опёршись прямой правой рукой; справа (в три четверти влево) — обнажённая девушка, стоящая на левом колене ¹.

[сноска: ¹ Обозначение левой и правой стороны всюду, когда это не отмечено специально, даётся по оттиску. Если не отмечено иное, изображение врезанное.]

Диаметр щитка 2,3; вес 29,08.

(открыть в новом окне).

Приобретён в Равалпинди.

По О. Дальтону, на перстне изображены две женщины. Определяя 101 как греческую работу V в. до н.э., он отмечал некоторую неуклюжесть рисунка и допускал, что кольцо было изготовлено в Персии. Р. Барнет называл более широкую дату: V-IV вв. до н.э. (Барнет 1968, с. 50, примеч. 1).

Однако и конфигурация кольца (стремевидных очертаний, близкое к полукругу, плоское в сечении) в сочетании с правильным кругом щитка позволяет датировать перстень самым концом IV-III в. до н.э. (по классификации Дж. Бордмэна — наиболее поздняя стадия развития типа IX — см.: Бордмэн 1970, с. 214, 225).

^   102. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ

с гладкой стремевидной шинкой подпрямоугольной конфигурации, широкой и плоской в сечении. На слегка овальном щитке — изображение шагающей вправо обнажённой женщины (обозначена грудь) с львиной шкурой, переброшенной через левую руку, и с палицей в правой руке.

Диаметр щитка 2,35; вес 22,29.

(открыть в новом окне).

Приобретён в Равалпинди.

О. Дальтон полагал, что на перстне изображён Геракл, и считал его работой грека, жившего в Персии в V или IV в. до н.э.

Очевидно, на перстне — иллюстрация к мифу о трёхлетнем пребывании Геракла в рабстве у лидийской царицы Омфалы, которая заставляла героя, надев женские одежды, прясть и ткать вместе с её служанками, а

(59/60)

сама, взяв его палицу и львиную шкуру, издевалась над сыном Зевса. Этот сюжет появляется в греческой глиптике с IV в. до н.э. и широко представлен позднее, но обычно Омфала показана при этом в одеждах и с тяжелой палицей на плече (Бордмэн 1970, с. 224, №635, 766). На перстне 102 дано более упрощённое изобразительное решение, отклоняющееся от традиционного.

Форма шинки и конфигурация щитка позволяют предложить ту же датировку, что и для перстня 101, — конец IV-III в. до н.э., хотя типологически перстень 102 выглядит несколько более ранним.

^   103. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ

с гладкой, почти полукруглой в плане стремевидной шинкой, скруглённой с наружной стороны и плоской с внутренней (в сечении). Щиток овальный, слегка выступающий и с чуть приострённым краем, с изображением сидящей женщины влево, на кресле-троне с фигурными ножками и с низкой спинкой; одеяние изображённой типично восточное (длинное, с множеством складок платье); на голове — зубчатая корона, за спиной — коса; в правой руке перед лицом — раскрывшийся цветок, в левой, лежащей на бедре, — венок.

Диаметр щитка 2.25; вес 17,43.

(открыть в новом окне).

Бордмэн 1970, №991.

В качестве аналогий для головного убора, причёски и атрибутов О. Дальтон, датируя этот перстень V или IV в. до н.э., приводил широкий круг греко-персидских резных камней, изображений на монетах и на других памятниках ахеменидского времени и предполагал, что на перстне представлена Анахита, культ которой «стойко сохранялся в Бактрии на протяжении греческого и индо-скифского периодов». Дж. Бордмэн, помещая этот перстень среди других памятников греко-персидской глиптики, не называет для него определенной даты (Бордмэн 1970, с. 322, 357). Для V в. до н.э. (персидское захоронение в Уре, оттиски на клинописных табличках из Ниппура) характерна приострённая конфигурация овала щитка, а с IV в. до н.э. (оттиски на глиняных табличках из Сокровищницы в Персеполе) преобладающим становится щиток с плавно закруглённым овалом. Поэтому, судя по конфигурации щитка, перстень 103 следует датировать скорее серединой, чем концом IV в. до н.э. Но имеется близкое по деталям изображение сидящей восточной женщины (без короны на голове) на серебряном перстне, происходящем из Мерсина (см.: Бордмэн 1970, №990); перед ней стоит предмет, напоминающий высокий фимиатерион — высокую курильницу для благовоний, которая, по Дж. Бордмэну, с конца IV в. до н.э. становится устойчиво повторяющейся деталью (и именно в композиции «женщина перед курильницей») на собственно греческих металлических кольцах со щитком (Бордмэн 1970, с. 226, №749, 753, 754, 791, 805). Если изображённый на №990 предмет — действительно попытка восточного мастера изобразить фимиатерион, то и №990 у Дж. Бордмэна, и 103 в Амударьинском кладе должны быть датированы концом IV — первой половиной III в. до н.э.

^   104. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ

с гладкой стремевидной шинкой, закруглённой с наружной стороны и плоской — с внутренней (в сечении); щиток — плавный овал, близкий к кругу, с изображением сидящей вправо восточной женщины на кресле-троне с фигурными ножками и с высокой спинкой; платье в частых складках, на голове корона с пятью зубцами, за спиной — коса (?), на левой руке, вытянутой вперёд, — птица (голубь?), в правой руке, перед лицом — цветок (или ветвь), на обеих руках браслеты.

Диаметр шинки 2,25; диаметр щитка 1,9; вес 17,82.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 153, табл. XII, 2).

А. Каннингэм видел на этом перстне мужскую фигуру, О. Дальтон, относя перстень к V-IV вв. до н.э., полагал, что здесь изображена та же богиня, что и на перстне 103.

Несмотря на некоторые различия формы кольца (более массивная шинка и не выступающий щиток, имеющий очертания, близкие к кругу) и самого изображения (большая объёмность и меньшая схематичность изображения), перстни 103 и 104 очень близки не только по сюжету, но и хронологически (предположительно конец IV — первая половина III в. до н.э.).

(60/61)

^   105. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ

с гладкой стремевидной шинкой, плоской в сечении; щиток овальный, со слегка выступающей площадкой, с изображением шагающего влево крылатого быка с бородатой человеческой головой в короне с четырьмя зубцами; концы крыльев загнуты вперёд, хвост поднят вверх и загнут петлёй вперед; под ногами — черта. В поле, над изображением — арамейская легенда из четырёх знаков, перед грудью быка — знак, напоминающий навершие кадуцея (или зодиакальный значок Тельца — схематическое изображение головы быка), помещённый горизонтально.

Диаметр шинки 2,25; диаметр щитка 1,7; вес 11,66.

(открыть в новом окне).

Каннингэм 1881, с. 171, табл. XVII, 6; Дальтон 1905, с. 103-105; ср.: Дальтон 1964, с. 28, рис. 54, табл. XVI.

О легенде см.: Гарднер 1879, с. 6; Каннингэм 1881, с. 171; Дальтон 1905, с. 105 (чтение Д. Кука); Хилл 1922, с. CLVI (чтение Й. Маркварта); ср.: Херцфельд 1935, с. 45; Дьяконовы — Лившиц 1951, с. 26; Хеннинг 1958, с. 24; Ставиский 1977а, с. 45.

По стилистическим особенностям изображения О. Дальтон датировал перстень 105 V-IV вв. до н.э.; и П. Гарднер и А. Каннингэм предлагали свои датировки — от последней четверти IV в. до н.э. до середины III в. до н.э. Д. Хилл сблизил перстень 105 с монетой 0454 не только по палеографии легенд, но и по совпадению их содержания; он же привёл чтение легенды на перстне 105, предложенное Й. Марквартом и затем утвердившееся в литературе: WHŠW = Вахшу (ср.: Херцфельд 1934, с. 34; Хеннинг 1958, с. 24; Ставиский 1977а, с. 45; Кузьмина 1976б, с. 211). И.М. Дьяконов, М.М. Дьяконов и В.А. Лившиц предложили своё чтение — RHŠN, их возражения против марквартовского чтения касались, по существу, последней буквы (W или N), хотя, судя по оттиску, первая и последняя буквы в легенде начертаны одинаково; эти же авторы считали, что изображение «по стилистическим особенностям могло бы быть отнесено к IV, может быть, к III в. до н.э.; форма щитка характерна для печатей IV-II вв. до н.э.», а «надпись относится, вероятно, к III в. до н.э.» (Дьяконовы — Лившиц 1951, с. 26).

Сочетание плоской стремевидной шинки с плавно закруглённым овальным щитком позволяет ограничить датировку по форме перстня концом IV — серединой III в. до н.э. Б.Я. Ставиский полагает, что «мы вправе считать изготовленным в Бактрии золотой перстень-печать с изображением Гопатшаха», поскольку легенда на нём созвучна или с именем «божества амударьинских вод» (WHŠW = Вахшу), или с именем бактрианки Роксаны, жены Александра Македонского (RHŠN = Рохшан) (Ставиский 1977а, с. 45). Этого для географической локализации перстня явно мало, но при датировке III в. до н.э. увеличивается вероятность изготовления этого перстня в Бактрии (или в соседней Парфии). Сопоставление с монетой 0454, несмотря на некоторые «архаизирующие» черты в изображении ахеменидского шеду-гавомарда, не позволяет датировать перстень 105 ранее последней четверти IV в. до н.э. (при раннем варианте хронологии монет Андрагора и примыкающих к ним раннепарфянских монет с арамейской легендой).

^   106. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ

с гладкой и тонкой стремевидной шинкой, круглой в сечении; щиток приострённо-овальных очертаний, с не выступающей вперёд площадкой; на щитке — изображение протом двух быков, зеркально обращённых в разные стороны и соединённых тыльными сторонами в одно целое.

Диаметр шинки 2,15; диаметр щитка 1,7; вес 6,54.

(открыть в новом окне).

Приобретён в Равалпинди.

Бордмэн 1970, №989.

Сопоставляя композицию с львиными капителями Персеполя и отмечая раннюю форму щитка, О. Дальтон датировал перстень V в. до н.э. Поскольку на селевкидских глиняных табличках встречаются оттиски печатей с аналогичными сюжетами, не исключена и более поздняя дата — IV в. до н.э. и даже первая половина III в. до н.э.; при этом форма перстня может быть сопоставлена с формой перстней 101-105, хотя сюжет изображения, несомненно, входит в круг мотивов ахеменидского «имперского» искусства (как, впрочем, и шеду-гавомард на печати 105).

(61/62)

^   107. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ

с круглой в сечении шинкой, поверхность которой разделена на крупные шарики «зерни»; очертания шинки — неполный круг, «срезанный» тонким плоским щитком. На овальном, слегка приострённых очертаний щитке — скачущий олень вправо (задние ноги частично «срезаны» краем площадки).

Диаметр шинки 2; диаметр щитка 1,6; вес 4,79.

(открыть в новом окне).

О. Дальтон датировал перстень V в. до н.э. Сопоставление с твёрдо датированными археологическими перстнями-печатями и, в особенности, с их оттисками позволяет расширить эту дату до второй половины III в. до н.э. Олень (по О. Дальтону — «лежащий») — один из типичных сюжетов в репертуаре ахеменидских печатей (ср.: Бордмэн 1970, с. 322).

^   108. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ;

шинка образует неполный круг, тонкая и круглая в сечении, с частыми поперечными бороздками на поверхности; щиток маленький (равен радиусу круга шинки) и тонкий, в плане — плавно закруглённый овал; на щитке — бегущий бескрылый грифон вправо. С тыльной стороны край щитка подтёсан.

Диаметр шинки 2,2; диаметр щитка 1,1; вес 3,11.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм, 1881, с. 156, табл. XVI, 3).

Определение сюжета: Бордмэн 1970, с. 438 (по А. Каннингэму — изображена лошадь, по О. Дальтону — «рысь?»). V-III вв. до н.э. (см. комментарий к 107).

^   109. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ;

шинка овальных очертаний, круглая в сечении, с поперечными бороздками на поверхности: маленький и плоский щиток образует почти правильный круг; на щитке — бегущий крылатый грифон вправо. На тыльной стороне край подтёсан.

Диаметр шинки 2,2; диаметр щитка 1,25; вес 6,22.

(открыть в новом окне).

Приобретён в Равалпинди.

V-III вв. до н.э. (см. комментарий к 107).

^   110. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ;

тонкая и круглая в сечении гладкая шинка (по очертаниям — неполный круг); на резко наострённом овальном щитке, плоском и тонком, изображён лев вправо (в поле, под мордой и под брюхом льва две «пирамидки», каждая из трёх точек). Край тыльной стороны щитка подтёсан.

Диаметр шинки 2.1; диаметр щитка 1,6; вес 2,33.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1883а, с. 66, табл. VI, с). V-III вв. до н.э. (см. комментарий к 107).

^   111. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ;

плоская и широкая, подпрямоугольная в плане шинка, расширяясь, переходит в круглый, ажурный щиток, целиком занятый рельефным изображением «свернувшегося зверя» (пантера), частично переходящим на поверхность шинки (передние и задние ноги). На шее и на теле зверя выемки-гнёзда для отсутствующих вставок (в виде криволинейных треугольников, кружка и трёх «полумесяцев»).

Диаметр щитка 3,6; вес 10,82.

(открыть в новом окне).

Датируя этот перстень V или IV (?) в. до н.э., О. Дальтон отнёс его к небольшой группе «скифских» предметов Амударьинского клада (мотив «свернувшегося зверя», удачно совмещённый с формой перстня; ажурная резьба и выемчатые гнёзда для инкрустаций). Однако форма перстня, как отмечал и О. Дальтон, «могла быть подсказана греческим перстнем с большим круглым щитком, таким как №101». Это позволяет расширить датировку до конца III в. до н.э., но не отменяет сакской атрибуции (технику исполнения см., например, 23).

^   112. ПЕРСТЕНЬ-ПЕЧАТЬ;

широкая и плоская гладкая шинка подпрямоугольного контура с тонким и плоским щитком, имеющим конфигурацию правильного круга. На щитке углублённо изображены симметрично расположенные крест-накрест четыре ступенчатые «пирамиды» (квадрат, поставленный на прямоугольник) , обращённые вершинами к центру. Фон образуют два пересекающихся в центре (как «андреевский» крест) ряда рельефных ромбиков.

Диаметр 2,4; вес 8,94.

(открыть в новом окне).

Не предлагая определенной датировки, О. Дальтон относил перстень к группе «скифских» вещей (Дальтон 1964, с. XVI); Е.Е. Кузьмина, воз-

(62/63)

водя изображение к мотиву креста на восточнохорасанских вещах эпохи энеолита и бронзы (ср.: Хлопин 1962; Сарианиди 1977, с. 94-95), видит в этом ещё одно подтверждение бактрийского происхождения клада (Кузьмина 1976б, с. 211; Кузьмина 1977а, с. 125). Спорное «этимологически» (ни каменные, ни бронзовые перегородчатые печати из Северного Афганистана не дают мотива «четырёх пирамид»), это сопоставление не может иметь атрибуционного (и тем более, хронологического) значения; форма перстня (ср. 111 и 101) позволяет датировать его концом IV-III в. до н.э.

^   113. ХАЛЦЕДОНОВЫЙ СКАРАБЕОИД,

просверленный по длине овала, с изображением двух воинов: стоящий (с бородой и усами, в короткой тунике и коническом шлеме с гребнем-султаном) попирает левой ногой лежащего противника, держит его за волосы левой рукой, продетой в ремень круглого щита, а правую руку с коротким копьём поднял вверх, чтобы нанести решающий удар. Поверженный воин (обнажённый) полулежит, опираясь на свой щит, и держит победителя за левое колено.

Диаметр 2,45.

(открыть в новом окне).

Бордмэн 1970, №851.

О. Дальтон отмечал, что и сюжет, и персонажи, и, видимо, мастер — чисто греческие, и датировал 113 началом IV в. до н.э.

Дж. Бордмэн, отметив необычность сюжета (грек сражается с греком), поместил его среди греко-персидских камней, считая ахеменидской форму камня (Бордмэн 1970, с. 310). Сходная композиция из Даскилеи (Малая Азия) — ср.: Гиршман 1963, с. 380, рис. 564; Акургал 1956, табл. XII, 2.

^   114. ХАЛЦЕДОНОВЫЙ ЦИЛИНДР

с изображением двух батальных сцен, разделённых двумя вертикальными чертами. Меньшая сцена (примерно треть площади): стоящий слева ахеменидский царь (тиара с лентами, плащ, за спиной — горит с луком) держит левой рукой за голову своего противника — «варвара», а правой рукой вонзает в него сверху копьё. Противник слегка присел (его колени согнуты) и держит в правой руке двусторонний, треугольных очертаний кинжал, нацеленный в царя, а левой рукой отталкивает левую руку царя (по Дальтону — обращается с мольбой); у «варвара» за спиной также горит с луком. Под ногами сражающихся — простёртое тело ещё одного «варвара». Справа над ними парит крылатый диск с погрудный изображением Ахурамазды влево.

Бо́льшая сцена изображает царя (в таком же облачении), сражающегося с двумя противниками. Тот из них, что ближе к царю (в правой руке кинжал, в левой — лук), падает (в его правой ноге — стрела), царь ударяет его копьём сверху в правое плечо. Второй противник (лук в горите — за спиной) правой рукой поддерживает падающего, а левую руку поднимает вверх; высокая тиара с лентами падает у него с головы. Под ногами сражающихся — два тела поверженных «варваров». В центре сцены (над падающим «варваром») парит крылатый диск, а под ним, в круге, поясное профильное изображение Ахурамазды в короне, вправо.

Длина 3,7.

(открыть в новом окне).

Зарре 1925, табл. 52, 1.

А. Каннингэм приобрёл и издал отлитую из золота копию этого цилиндра, очевидно, работы равалпиндских антикваров (см.: Каннингэм 1883б, с. 258-259, табл. XII, А). Цилиндр, несомненно, персидской работы и изображает, в полном соответствии с нормами «имперского стиля», сражение ахеменидского царя с какими-то восточными пародами; в сцене боя с двумя противниками — правый персонаж, возможно, изображает царственную персону.

О. Дальтон датировал цилиндр V в. до н.э., поскольку «в IV в. битвы персов и греков встречаются не на цилиндрах, а на скарабеоидах или фасетчатых печатях». Это в полной

(63/64)

мере справедливо для греко-персидских камней и вообще для западных областей Ахеменидского государства, но для чисто ахеменидских печатей, особенно если они изготовлены в столичных центрах, характерно сохранение традиционной цилиндрической формы. Бо́льшая архаичность, например, печати с изображением Дария, отмечаемая и О. Дальтоном (Дальтон 1964, с. XXIII, рис. 7), позволяет датировать цилиндр концом V — IV в. до н.э.

^   115. ПЕЧАТЬ-ЦИЛИНДР

из сарда винного цвета с грубо исполненным изображением божества (?) влево, сидящего на троне с прямой спинкой. Правая рука протянута к стоящей перед ним женщине (коса изображена вертикальным рядом точек), подносящей сидящему круглый предмет. За троном — стоящий бык-зебу влево. В поле над изображением — четыре знака (арамейского алфавита?). Цилиндр сильно потёрт.

Длина 3,8.

(открыть в новом окне).

О. Дальтон приводит чтение надписи, предложенное Д. Куком (имя собственное — Rababath), предполагая, что это имя женщины, совершающей приношение, и относит цилиндр (по палеографическим особенностям) к VI в. до н.э.

VI. Браслеты и гривны.   ^

Большинство браслетов и гривен пострадало после находки клада: часть из них была согнута, другие — разрезаны на части, а от некоторых сохранились только украшенные наконечники: гладкие обручи были переплавлены (Каннингэм 1881, с. 156). Некоторые экземпляры, которые согнуты в настоящее время в спираль, были, видимо, первоначально такими же незамкнутыми гривнами, какие находили при раскопках ахеменидских слоев в Иране. О способе их ношения можно теперь судить не только по поздним изображениям (Дарий на мозаике из «Дома Фавна» в Помпеях), но и по скульптуре ахеменидской эпохи (статуя Птаххотепа — египтянина, который был казначеем Дария; см.: Ботмер 1960, №64). Не исключено, что часть браслетов и гривен потеряла свою первоначальную форму уже к моменту захоронения клада.

^   116. БРАСЛЕТ НЕЗАМКНУТЫЙ,

омегообразной конфигурации; обруч, в средней части почти прямоугольный в сечении, закругляется к концам, которые выполнены в виде фантастических существ (их задние части и ноги переданы рельефом на поверхности обруча) с крылатым телом льва, с головой хищной птицы, но с рогами козла и с ушами, как у лошади. На поверхности тела, крыльев, шеи, головы и рогов — разной конфигурации и размеров гнёзда для вставок — выемчатые (на обруче самого браслета) и перегородчатые (на наконечниках); только в одной ячейке между крыльями одного из чудовищ сохранился фрагмент лазурита.

Высота 12,3; ширина 11,5; вес 364,17.

(открыть фото с обложки в новом окне).

Зарре 1925, табл. 50; Гиршман 1963. с. 249, рис. 302; Барнет 1968, с. 40, табл. II, 1; Артамонов 1973, с. 16, ил. 6 [у М.И. Артамонова, судя по развёрнутой подписи в списке илл., показан браслет 116а].

^   116а. БРАСЛЕТ, парный к 116.

Высота 12,6; ширина 11,8; вес 395.2.

[ В издании изображения нет; здесь используется
фото c сайта Victoria and Albert Museum. ]

(открыть в новом окне).

Приобретён в мае 1880 г. капитаном Ф. Бартоном у купцов, которые везли часть клада в Равалпинди: продан им в 1884 г. в Музей Виктории и Альберта (Саут-Кенсингтон), где и хранится в настоящее время. Воспроизведён в “The Graphic” (1881, 26 ноября, с. 537).

Оба браслета — типично ахеменидские как по форме, так и по стилю и технике изготовления (ср.: Гиршман 1963, рис. 190). Их принадлежность к числу вещей «столичного» (или «дворцового») круга подтверждается многочисленными изображениями омеговидных браслетов на памятни-

(64/65)

ках монументального искусства. Близкая параллель к амударьинской паре — браслеты, которые на рельефе в Персеполе (Ападана, восточная лестница — Шмидт 1953, табл. 32 В) подносит царю шестая делегация подданных (по Шмидту — это сирийцы, по Барнету — лидийцы). Вряд ли, однако, это изображение может служить опорой для локализации происхождения именно таких браслетов; та же делегация на рельефе северной лестницы изображена с браслетами иных очертаний.

Датировка О. Дальтона (V — середина IV в. до н.э.) сохраняет свою силу.

^   117. ГРИВНА (или СПИРАЛЬНЫЙ БРАСЛЕТ)

с поперечными насечками на обруче; наконечники в виде львиных голов (грива передана мелкими перегородчатыми ячейками для инкрустации) с поперечно врезанными крупными ячейками для инкрустации на «шее» (вставки утрачены).

Диаметр 10,35; вес 235,9.

(открыть в новом окне).

Конец V — середина IV в. до н.э. (по дате погребения в Сузах, где были найдены аналогичные браслет и гривна).

^   118. ТО ЖЕ,

но из двух витков, без остатков перегородок для инкрустации на львиной гриве.

Диаметр 11,1; вес 223,33.

(открыть в новом окне).

^   119. НАКОНЕЧНИК ГРИВНЫ

(или спирального браслета), как 117 и 118.

Остатки перегородок на гриве льва сплющены, крупные врезанные ячейки (на шее) заканчиваются внизу заострениями. Все вставки утрачены.

Длина 4,5; вес 22,02.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 157, табл. XVI, 12).

^   120. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с поперечными круговыми насечками на тонком обруче; наконечники — в виде львиных голов; на стыке с обручем — прямоугольные выемчатые ячейки для инкрустаций (по семь с каждой стороны). Вставки утрачены.

Диаметр 6.3; вес 29,15.

(открыть в новом окне).

Барнет 1968, с. 37, табл. III, 1.

Р. Барнет писал, что «браслеты с львиными головами, имеющими

(65/66)

стоящие уши, и с инкрустациями (№120, 132) — возможно, эламские и, возможно, начала VI в. до н.э.». Это утверждение нуждается в обосновании, тем более, что браслет 132 заканчивается головками баранов (ср.: 122).

^   121. НАКОНЕЧНИК НЕСОМКНУТОГО БРАСЛЕТА

в виде головы льва; грива изображена насечками (ср. 117). Сохранившаяся часть обруча — со спиральными каннелюрами.

Длина 4,15; вес 11,85.

(открыть в новом окне).

^   122. ЧАСТЬ ГРИВНЫ

с наконечником в виде головы льва со стоящими ушами; обруч (сохранившаяся часть) — со спиральными каннелюрами.

Длина 12,8; вес 106,43.

(открыть в новом окне).

Возможно, Р. Барнет имел в виду 122 (см. комментарий к 120).

^   122а. НАКОНЕЧНИК ГРИВНЫ,

как 122, но тоньше.

Длина 5 см; вес 25,79.

^   123. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с поперечными насечками на обруче; заканчивается львиными головами с продольными бороздками на шеях.

Диаметр 7,9; вес 37,68.

(открыть в новом окне).

^   124. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с поперечными насечками по обручу и с наконечниками в виде львиных голов; у каждой головы изо рта выпущена проволока, проходящая под челюстью и обёрнутая в семь витков вокруг шеи.

Диаметр 7,9; вес 45,58.

(открыть в новом окне).

^   125. СПИРАЛЬНЫЙ БРАСЛЕТ

из трёх витков, с наконечниками в виде львиных голов. Обруч более тонкий, чем наконечники, и, по-видимому, сделан после находки клада.

Диаметр 6,4; вес 67,45.

(открыть в новом окне).

(66/67)

^   126. НАКОНЕЧНИКИ НЕСОМКНУТОГО БРАСЛЕТА

в виде львиных голов (обруч — гладкий).

Длина 4,1 и 3,25; вес 16,26.

(открыть в новом окне).

^   127-130. НАКОНЕЧНИКИ НЕСОМКНУТЫХ БРАСЛЕТОВ

— четыре фрагмента (полые, с толстыми стенками), отлитые как заготовки для изображения львиных голов; окончания совсем плоские и не оформлены как львиная морда. На самом длинном фрагменте — каплевидные ячейки (из наложенной в два ряда проволоки) , очевидно, предназначавшиеся для инкрустации камнями.

Длина 2,8; 1,75; 1,7; 1,7; вес 58,47.

(открыть в новом окне: 127, 128, 129, 130).

Дальтон 1964, табл. XXI, 127, 130.

^   131. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с наконечниками в виде львов-грифонов; обруч из плетёной серебряной проволоки (сделан после находки клада).

Диаметр 6,55; вес 27,26.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 157, табл. XVI, 10).

^   132. ГРИВНА (или СПИРАЛЬНЫЙ БРАСЛЕТ)

с поперечными насечками на обруче; наконечники в виде головок баранов. На шее четыре параллельных ряда четырёхугольных ячеек, ограниченные манжетой из треугольных ячеек (все вставки отсутствуют).

Диаметр 5,5; вес 201,62.

(открыть в новом окне).

О. Дальтон, отмечая распространённость мотива бараньих голов в греко-скифском ювелирном искусстве, указывал на их возможное значение оберега. См.: Литвинский 1968.

^   133. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с гладким обручем (круглый в сечении), концы которого выполнены в виде бараньих голов. Шеи украшены, как у 132, но поперечные ячейки — волнистые. В некоторых гнёздах сохранились пластинки бирюзы, такие же вставки — в углублениях глаз и ушей (всего сохранилось 18 вставок).

Диаметр 7,25; вес 66,48.

(открыть в новом окне).

^   134. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ;

золотые наконечники в виде козлиных голов (древние) соединены гладким серебряным обручем (сделан после находки клада). Глаза козлов — круглые ячейки из накладной про-

(67/68)

волоки; в центре лба у каждого козла — такая же треугольная ячейка, на шее — поясок из каплевидных ячеек. Все вставки отсутствуют.

Диаметр 6,8; вес 23,12.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 156, табл. XVI, 6).

^   135. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с наконечниками в виде козлиных голов (обруч сделан после находки клада).

Диаметр 6,3; вес 29,45.

(открыть фото с вклейки в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 156, табл. XVI, 9).

^   136. НАКОНЕЧНИК НЕСОМКНУТОГО БРАСЛЕТА,

в виде фигурки дикого козла; задние ноги «вытянуты» по обручу, передние подогнуты. В теле выемчатые ячейки различной конфигурации; на верхней плоскости обруча — четырёхугольные ячейки (из толстой накладной золотой проволоки).

Диаметр 5,6; вес 27,97.

(открыть фото с вклейки в новом окне).

^   137. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

(по тонкому обручу — поперечная насечка), с наконечниками в виде крылатого козла с поджатыми передними ногами (задние «вытянуты» по обручу) и головой, повёрнутой назад; шерсть показана пунсонными кружками с точкой в центре, крылья проработаны линиями.

Диаметр 8,3; вес 55,61.

(открыть в новом окне).

^   138. ГРИВНА (или СПИРАЛЬНЫЙ БРАСЛЕТ)

из трёх витков, с глубоким спиральным рифлением на обруче; наконечники в виде козлиных голов.

Диаметр 8,6; вес 211,15.

(открыть в новом окне; также см. на цветной вклейке).

^   139. ТО ЖЕ.

Диаметр 10,1; вес 221,18.

(в издании изображения нет; здесь рис. по РДПИ, вып. III:
открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1883а, с. 66-67, табл. VII, 3).

Толстой — Кондаков 1890, с. 18, рис. 13.

^   140. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с гладким и круглым в сечении обручем; наконечники в виде козлиных голов.

Диаметр 7,45; вес 83,64.

(открыть в новом окне).

^   141. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ

с поперечными насечками на тонком обруче; наконечники — протомы быков с подогнутыми передними ногами. Одна из протом и часть обруча — добавление, сделанное после находки клада.

Диаметр 5,55; вес 27,01.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 157, табл. XVI, 11).

^   142. НЕСОМКНУТЫЙ БРАСЛЕТ;

гладкий обруч, треугольный в сечении, с наконечниками в виде голов уток (?), обращённых назад.

Диаметр 7,5; вес 35,93.

(открыть в новом окне).

Ср. браслет с головами уток в кладе из Садового павильона в Пасаргадах — 30-е гг. IV в. до н.э. (Стронах 1965, с. 31-40).

^   143. НАКОНЕЧНИК БРАСЛЕТА

(обруч треугольный в сечении) в виде гротескной головы с широко раскрытыми круглыми глазами (заполнявшие их вставки отсутствуют).

Длина 6,4; вес 10,10.

^   144, 145. ПАРА МАССИВНЫХ НЕСОМКНУТЫХ БРАСЛЕТОВ

(обруч почти треугольный в сечении) с наконечниками в виде звериных морд (львы-грифоны?); сложный гравированный рисунок на обруче изображает их тела; хвосты показаны переплетёнными в средней части обруча (также гравировкой).

Диаметр 7,9; вес 128,04 и 129,34.

О. Дальтон сопоставлял эти браслеты с эгретом 23, относя их к «скифскому искусству Яксарта» (с. 39), но, датируя 144, 145 (в соответствии со своей датировкой клада в целом) IV в. до н.э., отмечал, что их можно отнести и к III в. до н.э. М.И. Артамонов сопоставлял 144, 145 с сибирскими проволочными браслетами, рассматривая Амударьинский клад как ограниченный IV в. до н.э. комплект вещей (т.е. по О. Дальтону), но и при этом браслеты 144, 145 оказывались наиболее поздними вещами в кладе и к ним «подтягивались» датировки сибирских вещей (Артамонов 1973, с. 186-187). Очевидно, браслеты 144, 145 могут быть (при более широкой датировке клада — вплоть до последней четверти III в. до н.э.) отнесены к III в. до н.э. с уверенностью (и, может быть, даже только ко второй его половине).

(открыть фото Кат. 144 с цветной вклейки в новом окне).

(открыть Кат. 145 в новом окне).

VII. Различные мелкие предметы.   ^

^   146. ОБОЙМА

с плоской круглой пластинкой-шляпкой и четырёхугольным ажурным основанием.

Диаметр 2,4; вес 6,54.

(открыть в новом окне).

Судя по прорезям, этот предмет предназначался для соединения двух ремней (?), пересекающихся под прямым углом.

^   147. ПОДВЕСКА

в виде птицы (возможно, попугая), полая. Глаза и перья даны в рельефе, лапы не детализированы. На спине — кольцо для подвешивания ¹. [сноска: ¹ Ссылка О. Дальтона на А. Каннингэма (Каннингэм 1881, табл. XV, 2), очевидно, неверна: описание не соответствует тому, что изображено.]

Высота 2,7; вес 2,78.

(открыть в новом окне).

^   148. ФИГУРКА ПТИЧКИ (сыч?);

верхняя часть крыльев украшена кружками, нижняя — гравированными параллельными линиями.

Высота 1,65; вес 1,75.

(открыть в новом окне).

Из кол. А. Каннингэма (Каннингэм 1881, с. 155, табл. XV, 2).

^   149. ЧАШЕЧКА

кубкообразная; по кругу, вдоль верхнего края — поясок из «перлов», на стенках — три треугольника, на дне — два небольших круглых выступа.

Диаметр 0,7; вес 0,45.

(открыть в новом окне).

^   150. КОЛОКОЛЬЧИК-ПОДВЕСКА

из тонкой пластины с горизонтальными каннелюрами; наверху — петля для подвешивания.

Высота 2,4; вес 1,88.

(открыть в новом окне).

Аналогичный колокольчик обнаружен в кладе из Садового павильона в Пасаргадах — 30-е гг. IV в. до н.э. (Стронах 1965; см. также: Шмидт 1957, табл. 44, 22 и 45, 30).

(69/70)

^   151-155. ПЯТЬ ПОДВЕСОК;

каждая состоит из короткого отрезка цепочки (с рисунком в «ёлочку»), на которой подвешен за петлю колокольчик-украшение с гладкой поверхностью.

Высота 4; вес (общий) 10,04.

(открыть в новом окне кат. 151, 152, 153, 154, 155).

^   156. ПОЛОЕ КОЛЬЦО

с рельефными поперечными валиками на наружной поверхности. Кольцо несомкнутое, и пространство между его концами занято замочком-накладкой (на петле-шарнире), который закрывался шпилькой (утрачена), проходившей через три ушка — два на конце кольца, одно на накладке.

Диаметр 2,8; вес 2,78.

(открыть в новом окне).

^   157. КОЛЬЦО

из проволоки, разделённой на «перлы».

Диаметр 2,15; вес 2,07.

(открыть в новом окне).

^   158. СЕРЬГА (?)

из гладкой проволоки, свернутой в кольцо; сверху — петля, с внутренней стороны кольца — выступ, на который, видимо, была посажена жемчужина.

Диаметр 1,9; вес 1,42.

(открыть в новом окне).

^   159. ПОЛОЕ КОЛЬЦО,

уплощённое с наружной стороны, с ушком для подвешивания; снабжено петлёй для размыкания, застёгивалось шпилькой.

Диаметр 1,25; вес 2,26.

(открыть в новом окне).

^   160. ПЛАСТИНА

с очертаниями вазы на высокой ножке. По контуру — ободок из проволоки, разделённой на «перлы», заходящий внутрь вазы двумя волютами. Сверху — петля из такой же проволоки, на тыльной стороне — четыре небольшие петли для крепления.

Длина 3,65; вес 4,27.

(открыть в новом окне).

^   161. КРЕСТ

из тонкой фольги со скруглёнными концами, в каждом из которых — отверстие.

Длина 2,15; вес 0,42.

(открыть в новом окне).

^   162. ТОНКИЙ ДИСК

с изображением выпуклой восьмилепестковой розетки (лепестки, остроугольные, двугранные); по кругу — ободок из рельефных точек.

Диаметр 1,75; вес 0,32.

(открыть в новом окне).

^   163. ТОНКИЙ ДИСК;

узор (если он был) не сохранился.

Диаметр 1,75; вес 0,64.

(открыть в новом окне).

(70/71)

^   164, 165. ДВЕ БУСИНЫ-БОЧОНКА

с рельефным орнаментом (по центру— пояс косой штриховки, снизу и сверху — пояса из овалов и полуовалов). Сверху и снизу — ободки из рельефных «перлов».

Высота 1,65; вес (каждой) 2.

(открыть в новом окне: Кат. 164, 165).

^   166-170. ПЯТЬ ФРАГМЕНТОВ ТОНКОГО МЕДНОГО ПРУТА

с поперечными насечками, покрытого тонким листовым золотом.

Длина наибольшего фрагмента 8,65.

(открыть в новом окне: Кат. 166, 167, 168, 169, 170).

^   171-174. ЧЕТЫРЕ ФРАГМЕНТА ЖЕЛЕЗНОГО ПРУТА,

плакированного золотом и украшенного бороздками, образующими узор.

Длина наибольшего фрагмента 5,5.

(открыть в новом окне: Кат. 171, 172, 173, 174).

^   175. ГЛАДКИЕ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЕ БУСЫ (237 шт.).

Длина (каждой) 0,6.

(открыть в новом окне).

^   176. ЦИЛИНДРИЧЕСКИЕ БУСЫ

с поперечными бороздками (31 шт.).

Длина (каждой) 1.

(открыть в новом окне).

(71/72)