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Boris MarschakSilberschätze des Orients.Metallkunst des 3.-13. Jahrhunderts und ihre Kontinuität.// Leipzig: VEB E.A. Seemann Verlag. 1986. 440 S.
Fotos: Wladimir Terebenin. Übertragung aus dem Russischen: Lisa Schirmer.
Inhaltsverzeichnis.
Geleitwort. — 7Einführung. — 13Über den Quellenwert der Toreutik. — 13Forschungsstand. Anliegen des Verfassers. — 15
Teil I.Metallkunst — Schulen und Probleme der Zuschreibung. — 21
1. Kapitel. Der Schatz von Tschilek. — 23Die sasanidische Schale. — 23Die hephthalitische Schale. — 29 Die sogdischen Schalen. — 392. Kapitel. Sogdisches Silber. — 42Die Schulen der Toreutik. — 43Analogien in der Kunst der Länder des Orients. — 63Geschichtliche Interpretation und Präzisierung der Zuschreibungen. — 79Ergänzungsstücke und Überprüfung der Typologie. — 853. Kapitel. Silber des 10. bis 13. Jahrhunderts: Mittelasien, Nordiran, Syrien. — 96Silber des 10. Jahrhunderts. — 96Silber des 11. Jahrhunderts. — 104Zur Toreutik der Kreuzfahrer. — 112
Teil II.Entwicklung der Metallkunst vom 3. bis zum 13. Jahrhundert unter kulturhistorischem Aspekt. — 237
l. Kapitel Das Erbe des Altertums. — 239Traditionen der Meister und Traditionen der Auftraggeber. Sogdien und Choresmien. — 240Die Nachahmung des Altertums in der Toreutik Tokharistans. — 246Die Verarbeitung der klassischen Motive durch die Toreuten. Das sasanidische Imperium. — 2512. Kapitel. Der sasanidische Beitrag. — 255Traditionen der sasanidischen Metallkunst: Tendenzen verschiedener Schulen. — 255Der sasanidische Einfluß in Kuschanschahr: kuschan-sasanidische und hephthalitische Schalen. — 263Die Verbindungen der Hephthaliten und Indiens mit der Kunst der Sasaniden. — 266Toreutik der ehemaligen hephthalistischen Besitzungen im Tal von Kabul, in Zabulistan und Tokharistan im 6. bis 8. Jahrhundert. Die Bedeutung der indischen und iranischen Elemente. — 269Zur Frage der postsasanidischen Metallkunst im Osten. — 276Sogdien und das sasanidische Erbe. — 280Das Epos in der Toreutik des sasanidischen Irans und Sogdiens. — 284Der Einfluß der sasanidischen Metallkunst in den Ländern östlich des Iran. — 290Das sasanidische Erbe im Iran. — 291Die pseudosasanidische Bronze und die Frage des byzantinischen Erbes im Kunsthandwerk des Kalifats. — 2943. Kapitel. Sogdische Traditionen. — 297Die khorasanische Synthese. — 298Das Ornament der abbasidischen Metallkunst. Verbindung mit der sogdischen Tradition. — 304Die orientalischen Vorbilder für die europäische Toreutik des 9. und 10. Jahrhunderts. Der Schatzfund von Nagy Szent Miklos. — 308Die nördlichen und östlichen Verbindungen Sogdiens. Zentralasien und der Feme Osten. — 316Verbindungen der byzantinischen Toreutik mit Mittelasien und China über den nördlichen Zweig der Seidenstraße. — 318Kultdarstellungen in der Metallkunst. Christliche Toreutik in Semiretschje. — 3204. Kapitel. Die östlichen Verbindungen in der Metallkunst der jungen Staaten des frühen Mittelalters. — 325Kontakte zwischen sogdischem und türkischem Kunsthandwerk (Gegenstände aus dem Honfund von Perestschepino). — 325Toreutik der Kyrgyzen und Türken im 8. bis 10. Jahrhunden. Allgemeine Züge der Metallkunst der Nomadenreiche. — 329Die chasarische Toreutik des 8. bis 9. Jahrhunderts. — 336Die orientalischen Elemente im awarischen und großmährischen Metall des 8. bis 9. Jahrhunderts. — 341Die Verbindungen der magyarischen Metallkunst des 9. und 10. Jahrhunderts mit Mittelasien. — 344Orientalische Motive in der altrussischen Metallkunst des 10. Jahrhundens. — 348Wie sich die Kontakte alter und neuer Zivilisationen im 6. bis 10. Jahrhundert in der Metallkunst widerspiegeln. — 3525. Kapitel Silber des Nahen und Mittleren Ostens im 10. bis 12. Jahrhundert: Vorgeschichte des eigenständigen Stils der Seldschukenperiode. — 354Schlußbemerkungen. — 361
Anhang.Abkürzungen zur Literatur. — 410Literaturhinweise. — 411Chronologische Übersicht über die Regierungszeiten der sasanidischen Großkönige. — 425Typologische Tabelle. — 426Konkordanz zu den Abbildungen mit Zuschreibung und Museumsnachweis. — 428
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