П.А. Флоренский

История и философия искусства.
Статьи и исследования
по истории и философии искусства и археологии.

// М.: «Мысль». 2000. 448 с. ISBN 5-244-00955-9 («Философское наследие». Т. 131)

Сост. и ред.тома игумен Андроник А.С. Трубачёв.

Содержание

От составителя. — 5

О.И. Генисаретский. Пространственность в иконологии и эстетике священника Павла Флоренского. — 9

СТАТЬИ И ДОКЛАДЫ ПО ОХРАНЕ ПАМЯТНИКОВ
И ОРГАНИЗАЦИИ МУЗЕЙНОГО ДЕЛА. — 47

Фаллический памятник Котахевского монастыря. — 49

Доклад сотрудников комиссии об осмотре Введенской и Пятницкой церквей, подземелья Троицкого собора и помещения под балконом трапезы. — 50

Проект музея Троице-Сергиевой лавры, составленный членами комиссии по охране Троице-Сергиевой лавры, профессорами П.А. Флоренским и П.Н. Каптеревым по поручению комиссии. — 52

< Приложения. > — 55

О найденном иконостасе Ивановского монастыря. — 66

Историческая справка о сени над бассейном. Доклад сотрудника Комиссии по охране Лавры П.А. Флоренского. — 67

< Об издании Лаврского синодика. > Доклад в Комиссию по охране Лавры. — 69

< Об издании каталогов Лаврского музея. > Доклад в Комиссию по охране памятников искусства и старины Троице-Сергиевой Лавры. — 70

< Об осмотре церкви Дома Ребёнка. > В Комиссию по охране памятников искусства и старины Троице-Сергиевой Лавры. — 75

< Письмо в Музейный отдел Главнауки об обеспечении сухости Троицкого собора. > — 76

Полутысячелетний вяз. — 77

ИССЛЕДОВАНИЯ ПО ТЕОРИИ ИСКУССТВА. — 79

Анализ пространственности < и времени > в художественно-изобразительных произведениях. — 81

< Глава 1. Гносеологическое толкование пространственности. > — 81

I-II. < О понятиях пространство, среда и вещь как вспомогательных приемах мысли. > — 81

III-VII. < О понятии прямой, на примере которого иллюстрируются «приёмы мысленного моделирования», описанные в параграфах I-II. > — 83

VIII. < О распределении качеств между пространством, средами и вещами в процессе моделирования действительности (продолжение в параграфах I-II). > — 90

IX-X. < Характеристика евклидовского пространства. > — 91

ХIV-XX. < О кривизне пространства. О понятии сила и о средах как полях сил. > — 95

XXI. < О пространственности как внеположенности вещей и образов друг другу. Теоретико-множественная точка зрения. > — 110

< Глава 2. Культурологическое толкование пространственности. > — 112

XXII. < Пространства культуры и её составляющих: науки и философии, техники и искусства. > — 112

XXIII-XXIV. < Пространственность художественной деятельности вообще и пространственность музыки, поэзии, театра, в частности. > — 114

XXV-XXXII. <  Пространственность живописи и графики . > — 119

XXXIV-XXXVI. < Принцип двойственности в геометрии и двойственность элементов художественно-изобразительных произведений. > — 137

XXXVIII-XXXIX. < Об организации пространства в произведениях живописи и графики. > — 142

< Глава 3. Композиция и конструкция художественно-изобразительных произведений. > — 146

XL-XLIII. < Символические отношения между композицией и конструкцией произведения. > — 146

XLIV. < Натурализм, конструктивизм и супрематизм, как вырождения нормальной структуры художественного произведения. > — 153

XLV. < Органичность нормальной структуры произведения. > — 157

XLVI. < Композиция и конструкция орнамента. Орнамент в цельных культурах: «священное ограждение вещей». > — 158

XLVII. < «Конструкция есть точка приложения композиционного замысла». Поворот, ракурс и жест. > — 163

XLVIII-LVII. < Поворот и жест в искусстве портрета. Диалогизм художественно-изобразительных произведений. > — 166

< Глава 4. > Время и пространство. — 190

LVIII-LXIII. < Время как четвёртое измерение. Основы времяпонимания (гносеологические аспекты). > — 190

LXIV-LXVIII. < Расцвет процесса (акмэ) как образ процесса в целом: род и индивид во времени (онтологические аспекты времяпонимания). > — 203

LXIX-LXX. < Условие синтеза времени —деятельность сознания. > — 215

LXXI-LXXII. < Об организации времени в изобразительных произведениях. Прерывность и непрерывность. Конструкция и композиция во времени. Ритм. > — 218

LXXIII. < Организация времени в искусстве книги. > — 222

LXXIV-LXXV. < Время в миниатюре, стенописи и иконописи. > — 226

LXXVI. < Время в моментальном образе: фотография. > — 232

LXXVII-LXXVIII. < Передача движения. Вертикаль и горизонталь. > — 235

LXXIX-LXXXIII. < Портрет и икона. > — 241

LXXXIV-LXXXVIII. < Время в художественной деятельности. «В произведении записан внутренний путь художника». > — 250

Закон иллюзий. — 259

I. — 259

II. — 260

III. — 262

IV. — 264

V. — 270

Значение пространственности. — 272

Абсолютность пространственности. — 274

I. Пространство Евклида. — 274

II. — 275

III. — 276

IV. Пространство физическое. — 283

V. Пространство психофизиологическое. — 285

< Приложение 1. > Лекции П. Флоренского. Анализ перспективы (запись Веревиной-Строгановой 1923/24). — 296

< 1-я лекция. > — 296

< 2-я лекция. > — 302

< 3-я лекция. > — 307

< 4-я лекция. > — 320

< 5-я лекция. > — 329

< 6-я лекция. > — 335

< 8-я лекция. > — 345

< 9-я лекция. > — 358

< 10-я лекция. > — 370

< 11-я лекция. > — 377

< Приложение 2. > Анализ перспективы. Лекции 1921 г. — 386

< Приложение 3. > Краткая программа чтений «О перспективе» в Высших Государственных мастерских на 1922-23 гг. — 387

< Приложение 4. > Программа исследования пространственности изобразительных произведений. — 388

Примечания. Указатели. — 391

Примечания. — 392

Указатель имён. — 422

Предметный указатель. — 424

наверх